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毛國典作品原圖鏈接[1]
毛國典作品原圖鏈接[2]

毛國典河南上蔡人,國家一級美術師碩士研究生導師[1]。現任中國書法家協會副主席、民盟中央美術院常務院長、江西省文聯副主席、江西省書法家協會主席、毛國典中國美術家協會會員、西泠印社社員、東方印社副社長、江西省政協委員[2]

中 文 名  : 毛國典

別 名 : 鐵軍

國 籍 : 中國

出生地 : 河南省上蔡

出生日期:1964年12月

職 業:書畫家、教授

畢業院校:河南周口師範學院

代表作品:《毛國典書法篆刻集》、《毛國典素描集》

目錄 1 人物履行 : 2 書畫篆刻作品參展: 3 收藏: 4 入編: 5 名家評論 : 6 作品欣賞


目錄

人物履行

2015年12月8日,任中國書法家協第七屆副主席。

2017年12月,當選中國民主同盟第十二屆中央委員會委員。

書畫篆刻作品參展

中國水彩畫百年展

全國第八、九、十、十一屆美術作品展

全國第五、六、七屆水彩畫展

全國水彩人物展

全國水彩畫寫生精品展

全國第七、八、九屆書法篆刻展

中國書協理事精品展

首屆中國書法蘭亭獎作品展

全國第二屆行草書書法大展

全國第六、七、八屆中青年書法篆刻展

全國第一、二、三、四屆楹聯書法展

全國第四、五、六屆(特邀)篆刻展

當代篆刻藝術大展(邀請)

當代書壇名家工程—全國五百家精品展

全國第一、二屆扇面書法展

第八屆國際書法交流大展

西泠印社第一、二、三屆國際書法篆刻展

西泠印社第四、五屆篆刻評展

「迎奧運」中國美術館書法名家邀請展

中國美術館第二屆當代名家書法提名展

全國首屆三名工程書法展

書畫篆刻作品獲獎:

中國第二屆美術金彩獎獲獎

慶祝建黨八十周年全國美展獲優秀獎(最高獎)

全國首屆小幅水彩畫展獲獎

全國第七屆水彩畫展獲獎

中國第二屆書法蘭亭獎獲提名獎

中國第三屆書法蘭亭獎獲三等獎

全國第九屆書法篆刻展獲提名獎

全國首屆青年書法篆刻展獲全國獎、同時獲探索提名獎

全國第三屆正書展獲全國獎

全國第四屆正書展獲全國獎

全國首屆大字展獲三等獎

全國第五屆篆刻展獲提名獎

全國首屆行書展獲提名獎

收藏

書畫作品被中國美術館、徐悲鴻紀念館、中國藝術研究院等收藏機構收藏。

入編: 《中國水彩畫百年展》、《中國書法大典》、《中國美術館第二屆書法名家提名展》、《中國書法家協會理事作品展》、《共和國書法大系》、《全國百位書法名家精品集》、《當代篆刻》、《篆刻》、《全國篆刻名家邀請展》、《全國60印象篆刻提名展》等作品集和大型辭書。 出版 《全國60代代表書家提名展》、墨海弄潮百人集《毛國典書法篆刻集》,《毛國典書法作品集》、《毛國典書畫篆刻作品集》、《毛國典水彩畫集》、《毛國典素描教學示範》等多部作品集;數十篇論文發表於《中國書畫報》、《青少年書法報》等專業報刊。

名家評論

凝·素練墨寫乾坤 文/李剛田 認識國典不知不覺已經快十幾年了,上個世紀九十年代初開始與國典相識,時常見面,漸漸熟悉,在交往中,感覺其為人厚道、謙和中有一種耿直與執着,在朋友中口碑甚好。他對藝術極為投入,時常為之廢寢忘食,十幾年間,國典取得了一個接一個的成就,使人震驚。 國典是書畫篆刻多方涉獵的全才,其書法早年學藝於河南書壇名宿李逸野先生,真、行、草、隸、篆五體皆能,其中以簡牘為本的隸書最為書界所熟知和稱道,國典隸書,在漢碑《曹全》、《禮器》、《孔宙》的基礎上,又有機地揉合了漢簡,深得《武威醫藥簡》、《馬王堆帛書》的精髓,其作品點劃精到,既有漢碑的嚴謹整飭,又有簡書的靈動飄逸。熔漢碑、漢簡帛書於一爐,有豐富的藝術內涵。在一般人的印象中,漢人書風應顯雄強厚重的,國典筆下的隸書卻寫得輕靈雅致,使人耳目一新,觀國典書作,把古、雅、趣三者自然融和,使人感到一種既大氣清新,又典雅蘊藉的審美境界。在當代書壇,寫簡書的不少,但給人留下深刻印象的卻寥寥,簡書最易把握的是形,最難把握的是神,不少人寫簡的,都流於誇張,圓滑,箇中原因,無非是對漢人精神理解不深,腳下無根,對古人只學了一些皮毛。以此反觀國典,他成功的奧秘正在於深入傳統,融會貫通。在行書創作中,他把吳昌碩的霸悍淋漓與米芾的沉著痛快揉合一體,既表現出宏大氣象,又不失筆法的精微。在結字造形上注意點畫顧盼,結構參差錯落,端莊大方不失奇險,用筆清麗勁健又富於輕重變化,古今融和、質妍互參,凝重不失流動,秀雅返於樸厚。 國典的篆刻創作近年來也頗受矚目,在90年代初他學印時的作品,幾乎全是一種半隸半楷的朱文印,長槍大戟,縱橫淋漓,英銳之氣十足,是很見性情的作品,其中不乏受時風的影響,也是當時他書法特徵在印面上的自然表現。稍後不久,這路印風便在他手上銷聲匿跡了,取而代之的是對秦漢印與明清流派印的研習,對傳統進一步深入。我們都知道,已經形成的創作習慣想有所變化很困難,國典篆刻在已形成基本特徵之後又脫胎換骨,尤為難能可貴。他回歸與深入傳統主要在於漢印,重點側重漢印中平正一路的風格,其中鑄印,鑿印,玉印均有所涉獵,對漢印的臨習與創作幾近痴迷。這種選擇使他的創作技法得到錘鍊,確定了其創作風格,在古樸平正中不失變化,在古意中透出自我,表現出自然爽健、清新可人的風貌。在深入研究漢印的同時,又借鑑古璽和明清流派印中豐富的形式和技法,同時加強印外求印的探索,參以己意、融會貫通。國典的白文印,從玉印中出,篆法古質雄強,章法端莊大方,時借字中的曲筆、斜筆,以見其巧,用刀生辣挺拔,線條於骨力中見潤澤。古璽風格的白文印則突出章法的大疏大密,古樸清朗中見跌宕起伏。他的朱文印則受漢無邊封泥的影響,其間加入漢金文和黃士陵的意味。其邊款也獨具特色,左手持刀,遊刃恢恢,字體介手篆隸之間,以斜取勢,刀下生風,得奇崛古樸之妙。 國典在擔任江西省書法家協會秘書長期間,組織了一系列的活動、舉辦了一系列的培訓班和各項書法展,通過舉辦這些展覽和活動,國展入展、獲獎人數逐次增加,作者隊伍不斷壯大。他在藝術創作上取得了引人矚目的成就的同時,表現出有極強的組織協調能力。近期欣聞江西省書協換屆,國典當選為江西省書協主席,相信國典能在書協提供的舞台上,不斷上演更為精彩的節目,為書法藝術作出更大的貢獻。 李剛田於寬齋 2011年3月

視頻

鍥齋對話丨對話毛國典先生2018年9月18日發布

參考來源