月出

月出

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作品名稱；月出 作品出處；詩經 文學體裁；詩

《陳風·'''月出'''》是中國古代第一部詩歌總集《詩經》中的一首詩。此詩描寫月光下的一個美麗女子。全詩三章，每章四句。每章第一句以月起興，第二句寫她的容色之美，第三句寫行動姿態之美，末句寫詩人自己因愛慕彼人而慅然心動不能自寧的感覺。這是中國古典詩歌中首次用心地寫月亮和月光的篇章，將皎潔的月光和姣好的美人聯在一起，猶如一幅月下美人圖，且句法獨特，拗拗折折，朦朦朧朧，纏纏綿綿，別具一格。

目錄

作品原文

陳風⑴·月出

月出皎兮⑵，佼人僚兮⑶。舒窈糾兮⑷，勞心悄兮⑸。

月出皓兮，佼人懰兮⑹。舒懮受兮⑺，勞心慅兮⑻。

月出照兮⑼，佼人燎兮⑽。舒夭紹兮⑾，勞心慘兮⑿。

⑴陳風：即陳地的樂調。《詩經》「十五國風」之一，今存十篇。

⑵皎：謂月光潔白明亮。《毛傳》：「皎，月光也。」

⑶佼（jiāo）人：即美人。佼，同「姣」，美好。僚：同「嫽」，嬌美。

⑷舒：舒徐，舒緩，指從容嫻雅。窈糾：同「窈窕」，行步舒緩的樣子。

⑸勞心：憂心。悄：憂愁狀。

⑹懰（liǔ）：嫵媚。

⑺懮（yǒu）受：舒遲、舒緩的樣子。

⑻慅（cǎo）：憂愁，心神不安。

⑼照：照耀（大地）。

⑽燎：明也。一說姣美。

⑾夭紹：柔美，動態委婉的樣子。

⑿慘（cǎo）：焦躁貌。《詩集傳》：「慘當作懆，憂也。」

白話譯文

多麼皎潔的月光，照見你嬌美的臉龐，你嫻雅苗條的倩影，牽動我深情的愁腸！

多麼素淨的月光，照見你嫵媚的臉龐．你嫻雅婀娜的倩影，牽動我紛亂的愁腸！

多麼明朗的月光，照見你亮麗的臉龐，你嫻雅輕盈的倩影，牽動我焦盼的愁腸！

創作背景

關於《陳風·月出》的意旨背景，《毛詩序》說：「《月出》，刺好色也。在位不好德，而說美色焉。「認為是諷刺陳國統治者「好色」。朱熹《詩集傳》則認為：「此亦男女相悅而相念之辭。言月出則皎然矣，佼人則僚然矣，安得見之而舒窈糾之情乎？是以為之勞心而悄然也。」高亨《詩經今注》認為描繪「陳國統治者，殺害了一位英俊人物」。近現代學者多認為這是月下相思的愛情詩。

《陳風·月出》採用反覆詠唱的形式，比較集中地表現了青年男性對意中人的悉心讚美和熱烈追求，傾吐其抑制不住的愛的情感和追求幸福生活的強烈願望，給人以美的感受。

《陳風·月出》的意境是迷離的。抒情主人公思念他的情人，是從看到冉冉升起的皎月開始的。也許因為月兒總是孤獨地懸在無垠的夜空，也許因為它普照一切，籠蓋一切，所謂「隔千里兮共明月」（謝莊《月賦》），月下懷人的作品總給人以曠遠的感覺。主人公的心上人，此刻也許就近在咫尺，但在這朦朧的月光下，又似乎離得很遠很遠，真是「美人如花隔雲端」（李白《長相思》）。詩人「虛想」着她此刻姣好的容顏，她月下踟躅的婀娜倩影，時而分明，時而迷茫，如夢，似幻。

《陳風·月出》的情調是惆悵的。全詩三章中，如果說各章前三句都是從對方設想，末後一句的「勞心悄兮」「勞心慅兮」「勞心慘兮」，則是直抒其情。這憂思，這愁腸，這紛亂如麻的方寸，都是在前三句的基礎上產生，都由「佼人」月下的倩影誘發，充滿可思而不可見的悵恨。其實這悵恨也已蘊含在前三句中：在這靜謐的永夜，「佼人」在月下獨自地長久地徘徊，一任夜風拂面，一任夕露沾衣，也是在苦苦地思念着自己。這真是「此時相望不相聞，願逐月華流照君」（張若虛《春江花月夜》）。

與迷茫的意境和惆悵的情調相適應，《陳風·月出》的語言是柔婉纏綿的。通篇各句皆以感嘆詞「兮」收尾，這在《詩經》中並不多見。「兮」的聲調柔婉、平和，連續運用，正與無邊的月色、無盡的愁思相協調，使人覺得一唱三嘆，餘味無窮。另外，形容月色的「皎」「皓」「照」，形容容貌的「僚」「懰」「燎」，形容體態的「窈糾」「懮受」「夭紹」，形容心情的「悄」「慅」「慘」，在古音韻中或屬宵部韻或屬幽部韻，而宵、幽韻可通，則此詩可謂一韻到底，猶如通篇的月色一樣和諧。其中「窈糾」、「懮受」、「夭紹」俱為疊韻詞，尤顯纏綿婉約。其實，這些詞意的細微差異現在已很難說清。後人連篇累牘的解釋，坦率地說，未嘗沒有望文生義、強作解人之嫌，當然這也是不得已的事。如今讀者應當而且只能根據全詩的意境和情調去心領神會。不過這也恰巧可以發揮讀者的想像，填補時間的變遷所造成的意義空白。

名家點評

清代姚際恆《詩經通論》：「似方言之聱牙，又似亂辭之急促；尤妙在三章一韻。此真風之變體，愈出愈奇者。」「後世作律詩，欲求精妙，全講此法。」

清代方玉潤《詩經原始》：「從男意虛想，活現出一月下美人。」「至於用字聱牙，句句有韻，已開晉、唐幽峭一派。」

後世影響

《陳風·月出》是中國古典詩歌中最早寫月下懷人的篇章。望月懷人的迷離意境和傷感情調一經它開端，同類之作便源源不斷。中國古代詠月的詩篇可謂積案盈箱，汗牛充棟，比如《古詩十九首》的「明月何皎皎」「明月皎夜光」，初唐張若虛的《春江花月夜》，以及李白的《古朗月行》、杜甫的《閨中望月》，等等。不管它們如何變換着視角，變換着形式，變換着語言，但似乎都只是一種意境，一種情調，即迷離的意境，悵惘的情調。這種意境與情調，最早就可以追溯到《陳風·月出》。焦竑《焦氏筆乘》說：「《月出》見月懷人，能道意中事。太白《送祝八》『若見天涯思故人，浣溪石上窺明月』，子美《夢太白》『落月滿屋樑，猶疑見顏色』，常建《宿王昌齡隱處》『松際露微月，清光猶為君』，王昌齡《[[送馮六元二）『山月出華陰，開此河渚霧，清光比故人，豁然展心悟』，此類甚多，大抵出自《陳風》也。」姚舜牧《重訂詩經疑問》也說：「宋玉《神女賦》云：『其始進也，皎若明月舒其光』，正用此詩也。」他們舉出的例子，只是其中一部分罷了。而這些濫觴於《陳風·月出》的望月懷人詩賦作品，總能使人受到感動與共鳴，這也正如月亮本身，終古常見，而光景常新。

參考來源

這首傷感歌曲《月出》 ，唱的真是好聽