散文漫谈(曾令琪)
作品欣赏
散文漫谈
《2017读家记忆年度最佳作品·散文》即将付梓了。这本书，共收入20余个省市自治区的作者、100篇各种体式的散文作品，还包括澳大利亚的一个华人作家的来稿，相当于2017年的一个全国优秀散文选。此书的出版，是一件大好事。
在各种文学体式中，散文是最通俗易懂、最百花齐放的文体。中国自古以来就有散文的优良传统。千百年来，虽然散文的内容、形式与表现手法到现在仍然处在不断的发展变化之中，但总体来说，散文是一种灵活自由、不受拘束的体裁样式。它可以叙事，也可以抒情。有些散文还可以有一定的实用目的，但又兼具艺术价值。
若从艺术表达角度来看，散文大致可分三类：抒情性散文、叙事性散文和议论性散文。而这三类之中又分别有多种具体样式。本书中，这三类散文，都选了一些，既体现兼容并包之宗旨，也让读者充分感受不同风格、题材的散文的魅力。
在我看来，散文具有五个基本特征：
第一，选材广泛。
散文的选材范围在几种文学体裁中最为自由广泛。天地万物、古往今来、中国外国、东方西方、自然社会，都可以作为散文描写的对象。大到宇宙太空，小到蝼蚁芥子，传说中的传奇英雄，日常里的柴米油盐，都是散文题材的来源。从某种意义上说，散文的选材几乎不受任何时空条件的限制。
第二，内容真实。
散文与其他文学体裁的又一个重要区别是它的内容不能虚构。它所描写的对象应该是真实不虚的。在小说、剧本和一些叙事诗中，作者是可以虚构人物和故事情节的。但散文不能这样做，这似乎是一种约定俗成。我们很难想像散文会像小说戏剧那样出现虚构的人物和事件。散文中涉及到的人物形象和事件都是现实中真实存在的，其描写对象不能有凭空想象的成分。
第三，不强调完整的故事情节和人物。
散文不以塑造人物和讲述故事为主要目的，所以，情节和任务仅仅是散文的一个“道具”，是散文的“局部”，但这并不影响我们对散文中心题旨的了解。散文的主要任务是表现作者的生活感受，描写其人生境遇，抒发情感或讲述哲理。作者对自己所见所闻的描写和评价的目的，是为了表现其对于人生和世界的感受和见解。这一目的达到，散文的任务即告完成。
第四，结构自由，形制短小。
人们常常说散文“形散神不散”，这是说散文结构自由灵活。这也是散文与其他文学体裁在形式上的一个很大的不同。小说、诗歌、戏剧都多多少少地受各自体式的限制，但散文却不存在这方面的限制。散文可以在广阔的题材领域中自由出入，也可以在多种艺术表现手法上灵活取舍，还可以不受时空的束缚而纵横穿插。但散文结构上的“散”也并不是无原则的、毫无目的的，它要受文章中心题旨的驾驭，一篇散文无论多“散”都要围绕着其主题展开，既要放得开，又要收得拢，这才是成功的散文。散文形式上的另一特点是短小精悍。散文因为受其结构松散的限制，在篇幅上不可能作太大展开，否则会因其结构松散而导致枝蔓和无序。当然，我们不排除散文中也可以有一些鸿篇巨制，象史铁生的《我与地坛》10000多字，余秋雨的许多散文作品也动辄上10000字，宁肯等人的新散文流派的作品动辄数万字，等等。但篇幅长的散文毕竟只是少数，大多数散文作品还是短篇。所以，本书所选的散文，大都是2000字左右的精短散文，以照顾当今网络“快时代”读者阅读的“碎片化”习惯。
第五，语言优美简洁。
散文篇制短小，这就要求散文在语言上提高艺术表现力。一篇散文，无论说理、抒情，还是状物、叙事，要在较小的篇幅内表达一个完整的思想，阐述一个明晰的事理，如果语言上缺乏表现力，平板、枯燥、单调，是根本不会吸引读者的。因此，散文语言上的经营尤为重要。成功的散文语言有摇曳生姿之致，有曲径通幽之美，它会让一篇短文具有画面感、纵深感、立体感。又由于散文内容多贴近生活，所以语言上应该简洁明了，不要啰哩啰唆。《论语·卫灵公》道：“子曰:‘辞达而已矣。’”说的就是这个道理。
为了方便读者阅读、揣摩，《2017读家记忆年度最佳作品·散文》这本书大致依照题材、内容和风格，分为六辑：第一辑《乐山乐水――等你在茶山》，第二辑《故乡炊烟――草垛·摇篮》，第三辑《读家记忆－－云间的栖居》，第四辑《亲情友情－－母亲的舞台》，第五辑《走过四季－－花开少年路》，第六辑《性灵断章－－生命的邂逅》。唐代大诗人白居易曾经强调：“感人心者，莫先乎情。”（《与元九书》）阅读书中的这些散文，大家就可以感受到一种山水之乐、亲情之念、友情之思、人生之态；丰富多彩的生活情趣，洋溢在一篇篇散文之中，给我们以美的享受。
当然，本书中的一些散文，或许还有这样、那样的一些问题。但不要紧，这些都是发展中的问题，是很容易克服的。党的十九大的胜利召开，为新时代的文艺创作指明了前进的方向，也给了作家、作者前进的动力。“文运同国运相牵，文脉同国脉相连。”中华民族的伟大复兴即将到来，作为文艺工作者，我们理应有更好的作品，讴歌我们的时代；我们理应用最好的作品，描画新时代最灿烂的春天。[1]
作者简介
曾令琪，中国辞赋家协会理事。