微雕

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微雕是中國傳統工藝美術中最為精細微小的一種工藝品，微雕藝術是集中國文化精華的袖珍藝術品，，是雕刻技法的一門分支，為微觀雕刻一個門派，微雕一般指微細的圓雕、浮雕和透雕（鏤空雕）等。所表現出來的多為自然界相像的東西。

• 中文名：微雕
• 分 類：圓雕、浮雕、誘雕

目錄

簡介

小的面積上雕刻，不能筆筆窺見，這對創作者來說是個極大的挑戰，中國傳統雕刻有陰刻、陽刻兩種手法，只有陰刻能表現傳統中國書畫的筆韻墨趣。微雕的傳統叫法為「細刻」。珍珠質地堅硬，有一千多層，雕刻時容易滑刀，尤其人物雕刻最難把握；墨翠屬於翡翠的一種，硬度僅次於鑽石，用傳統工藝配合中鋒用刀，通常篆書字體渾厚，陰刻刀法選用U字形比較合理；楷書工整，行書舒展，草書揮灑，陰刻刀法選用V字形更能表現硬朗風骨。有筆有墨，做出書畫的效果，細微之中見風範。在書法、繪畫、雕刻中學習摸索，將這些藝術元素融入到玉牌製作中，用來傳承中華文化，中華書法、繪畫源於雕刻，流傳至今的古老碑帖。家傳微型細刻是楊氏微雕是一種特種傳統工藝，是通過家傳身受來傳承的超視覺藝術。微雕用刀具把中國傳統的書畫藝術中不能筆筆窺見的超視覺藝術表現在不同的載體上，如金、玉、石、象牙等(就中國書畫用紙)材料上來表現人們對藝術的創作，是視覺、體能及超越自我及潛能的表現的綜合藝術。手工和機器的區別在於，機雕製品過於雷同，重複多，藝術感較差，不能充分展示書畫藝術之神韻，無收藏價值。隨着技藝的提高，探索採用多種材料，尤其是硬質的玉石，使作品更豐富多彩。可永久收藏。*

歷史發展

微雕在我國已流傳了幾千年。在出土的西周時期甲骨殘片上，專家曾發現有用五倍放大鏡才能看得清楚的卜辭，當為微雕之始。明代常熟王叔遠(叔明)能用一寸大小的木料，刻成房屋、器皿、人物直至飛禽走獸、樹木山石等。清代《李義梓述·木天封塔記》一文，記載了王叔遠晚年的一微型木雕傑作。《木天封塔記》云：「余友某君言其里人王叔明，有以徑寸之木為宮室、器皿、人物，以形罔不肖。嘗刻木天封塔一：塔高約三寸許，周八分有奇，形六角七級，塔外刻唐磚宋石……凡十四層，間以木板，各層具梯，可旋繞而上。戶內坐一頭陀，旁置一桌，左肘依桌，右手執扇，袒胸而多髯，如畏殘暑未消者。桌旁繪山水人物。塔頂有三人，各倚一窗，一老者俯首攀欄;一幼年有驚駭狀，隱身塔中，半露其面;一則神情與二人不同，椎髻仰面，斜倚欄杆，右足向外，若嘯呼狀，左臂掛衣，衣勢斜，如清風吹來，衣飄忽而靡定。嘻嘻巧矣!」天封塔在今寧波市中心，為古代寧波(明州)的標誌性建築。 逮至清代，名家蜂起，如杜士元、沈君玉、余嘯軒、張揖如等皆為一代微雕行家。 新中國成立後，在為數不多的微雕藝術家不懈努力下，微雕藝術不斷吐出新枝奇葩。 材料是微雕的基礎，可用來製作微雕的材料雖多，但宜選擇軟硬適中、表面光平、質地細膩、不澀不膩的材料，大體上可分六類。金屬質地：金、銀、鉛、錫、銅、鐵等;礦石質地：玉石、瑪瑙、翡翠、水晶、葉蠟石、滑石等;陶瓷質地：陶瓷、泥等;動物質地：象牙、獸骨、犀角、牛角、鹿角、龜甲、貝殼、琥珀等;植物類型：黃楊木、紫檀木、紅木、竹根等;其他質地：頭髮絲等。這些材質各具特色，也可按材料軟硬程度分為軟微雕材料和硬微雕材料兩類。一般地說，選用質地貴重的材料創作的微雕藝術品更珍貴，更有收藏價值。其中，象牙質地細膩，硬度適中，不脆不崩，易於着色，最宜作微雕用材。 據有微雕經驗的行家介紹：要根據不同的材料選擇不同硬度的刀具。刀具太軟，吃不進去，刀具太硬，一碰就裂。磨製刀具是微雕創作的一個難點。有人說，刀具磨成了，微雕就成功了一半。要刻細微的字，筆畫當然要小，而刀具尖必須比筆畫更小。刀具根據不同的用途有長短大小之別，刀口分為圓、平、斜、尖、三角、多角等形狀。這些一般都需創作者自行製作。進行微雕創作時，因無法用肉眼直觀，全憑靈敏的感覺運刀，靠嫻熟的經驗創作，所以需要有堅實的繪畫、書法和雕刻基礎，還要有堅韌不拔的毅力。*

製作工藝

1. 微雕特別講究選材，其石材質地要求絕對精純，容不得有半點砂格和半絲裂紋，因為半個砂點就可能破壞了一個精細畫面或10多個漢字。
2. 微雕的刀具也是特殊的細刀，既要尖細，又得鋒利。
3. 要有特別精熟的書法和國畫功底，雕刻的時候才可進行「意雕」、「」意刻「。
4. 臨場要屏息凝神，集中意念，毫釐千鈞，一氣呵成。
5. 運刀要穩、准、狠，微雕的刀即是筆，功力不足，因微失控，刀不達意。在微雕作品上配微刻題款一定要講究書法效果，那些見大顯丑，字之歪斜，行之不齊，畫之失准，配之失調，都是創作者應避免的。
6. 應把握刀具與石材所產生的線條變化的藝術效果。只有這樣，才能使書法和刀法筆意達到完美的統一。*

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