強力集團
| 強力集團 |
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強力集團又被稱為五人強力集團、強力五人集團、五人團等。 19世紀60年代，由俄國進步的青年作曲家組成的"強力集團"(即新俄羅斯樂派)，是俄羅斯民族音樂藝術創作隊伍中的一支主力軍。
"強力集團"的主要成員有5位，他們分別是: 米利·阿列克謝耶維奇·巴拉基列夫(1837-1910)是"強力集團"和新俄羅斯樂派的領導人，凱撒·居伊(1835-1918)、莫捷斯特·彼得諾維奇·穆索爾斯基(1839-1881)、亞歷山大·波菲利維奇·鮑羅丁(1833-1887)、尼古拉·安德烈耶維奇·里姆斯基·科薩科夫(1844-1908)。
目錄
基本信息
主要成員
米利·阿列克謝耶維奇·巴拉基列夫
米利·阿列克謝耶維奇·巴拉基列夫(Милий Алексеевич Балакирев)，是"強力集團"和新俄羅斯樂派的領導人，在聲樂作品的創作中，以歌曲為主，著名的《俄羅斯民歌100首》便是他的傑作，還作有鋼琴曲和管弦樂曲。
凱撒·居伊
凱撒·居伊(Цезарь Антонович Кюи)，是"強力集團"的骨幹分子。主要成就是10部歌劇，其中包括《威廉·拉特克列夫》(1868年)、《昂傑羅》1875年)和4部兒童歌劇。
莫捷斯特·彼得諾維奇·穆索爾斯基
莫捷斯特·彼得諾維奇·穆索爾斯基(Модест Петрович Мусоргский)，是"強力集團"中最主要的作曲家。俄國近代音樂現實主義的奠基人。穆索爾斯基的主要成就是歌劇。其中有創作根據法國作家福樓拜的小說改編的《薩朗寶》(1863-1866)和根據果戈里的喜劇改編創作了《婚事》(1847)。
1868年他的重要作品《鮑里斯·戈都諾夫》公演後，給人們留下了深刻的印象。
從1872年開始創作的《霍宛斯基之亂》於1892年公演，這部歌劇以17世紀末的俄國歷史為背景，向人民展示了充滿矛盾、衝突的俄國社會生活。劇中有大量的群眾場面，顯示出了現實主義的風格。
此外，穆索爾斯基還作有一部喜歌劇《索羅欽斯克集市》盛艱槳 (1917年首演)。
穆索爾斯基不僅創作歌劇還創作了60多首題材多樣、形象鮮明的歌曲，其中流傳最廣的歌曲，是著名諷刺歌曲《跳蚤之歌》。
穆索爾斯基的作品，揭露了俄國當時的社會現象、反映人民疾苦的現實主義思想，他在繼承傳統音樂的基礎上，對朗誦旋律和表現形式進行改革和創新，增強了藝術形象的真芝笑煮洪實性和生動性。穆索爾斯基的這種改革和創新對後來的俄羅斯作曲家產生了積極的影響。
亞歷山大·波菲利維奇·鮑羅丁
亞歷山大·波菲利維奇·鮑羅丁(Александр Порфирьевич Бородин)，主要成就是歌曲、歌劇和器樂曲。
鮑羅丁只寫過一部歌劇《伊戈爾王子》，是最強烈地發揮鮑羅丁創作個性的一部作品，此作創作始於1869年，直到鮑羅丁去世，實際只完成了一部分，後由里姆斯基·科薩科夫、格拉祖諾夫整理完成。這部作品是根據俄羅斯12世紀的長詩《伊戈爾遠征記》創作的。故事敘述12世紀俄羅斯建國時代諾夫哥羅德大公伊戈爾同南方遊牧民族波羅維茨人戰爭的故事。劇中的音樂體現了市櫻連俄羅斯民歌音樂的風格，特別是第二幕中的波洛維茲舞曲，以優美的旋律、鮮明的色彩、奔放的風情，充分表現了俄羅斯歌劇音樂的民族特點。
尼古拉·安德烈耶維奇·里姆斯愉蒸巴基·科薩科夫
尼古拉·安德烈疊習耶維奇·里姆斯基·科薩科夫，主要成就是兩部歌劇《薩特闊》(1897年)和《金雞》(1909年)。特別是《薩特闊》中的《印度客人之歌》，富於東方色彩，旋律柔和流暢，不僅是男高音歌唱家經常演唱的曲目，而且被改編為輕音樂曲和獨奏曲。
在他的管弦樂曲里還有兩部表現異國情調的作品十分出色，一部是《西班牙隨想曲》，另一部是取材於阿拉伯神話《一千零一犁煉判夜》的交響組曲《舍赫拉查德》(Scheherazade)。
"強力集團"的音樂作品，反映了俄羅斯人民對現實的思考及對未來的期望，致力探求新的進步的思想，對俄羅斯民族音樂、民族聲樂的發展做出了重要的貢獻。
特別簡介
關於里姆斯基·科薩科夫還有兩點值得一提:
一是在80年代穆索爾斯基和包羅丁先後去世以後，里姆斯基-科薩科夫對他們的遺作進行了整理和修訂，重寫或續完了他們的一些未完成的作品。有些作品經過他的修改或配器，得到了更廣泛的傳播。
二是里姆斯基·科薩科夫在彼得堡音樂學院從事音樂教育事業三十多年，為20世紀培養了很多優秀的作曲家，包括格拉祖諾夫、普羅科菲耶夫和斯特拉文斯基等人。
在俄國和捷克、波蘭、匈牙利等東歐國家，由於以往音樂上處於相對落後的狀況，因此民族主義樂派的興起更顯得氣勢磅礴，民族主義歌劇的發展取得了卓越屑灶腳蘭的成果。以"強力集團"、柴科夫斯基為代表的俄羅斯民族歌劇和浪漫歌曲，無可置疑地在歐洲聲樂史上占據了醒目的位置。
歷史意義
摺疊歷史特徵 "強力集團"的歷史特徵在於:它不是一個單純以友誼結合起來的音樂家集團，而是一個有共同的思想的、由當時進步的青年藝術家所組成的戰鬥集體。
"強力集團"是在十九世紀六十年代俄羅斯社會運動高漲的條件下出現的一個社會文化力量。"強力集團"在音樂方面的活動，和當時先進的俄羅斯知識分子在其他不同的文化領域的活動一樣，為確立和繁榮俄羅斯的民族文化作出了貢獻，向當時沙皇的反動勢力和反動文化進行了鬥爭。
"強力集團"更有意思的是在於，他們並不是從專業音樂學習生活中培養出來的，而是從熱愛音樂、熱愛祖國和熱愛民間的基礎上，進而走上專業的音樂創作道路的。
巴拉基列夫從格林卡和達爾戈梅斯基那裡直接受到教益，並結識了斯塔索夫。後者是一個多才多藝的藝術家，音樂評論家，並且是"強力集團"的鼓舞者和藝術指導。 摺疊創作方式 "強力集團"成員們的創作個性是按不同方式形成的，在其成熟時期的表現也都不一樣。但這些年輕人的觀點、志向和世界觀、藝術觀都有許多共同之點:他們都是生長在遠離彼得堡的外省地區，在那兒各自最初的音樂印象是和家庭演奏與傾聽民歌、接觸民間有關的。同時在先進的思想影響下，他們得到迅速而穩固的成長。在當時說來，這些和在沙皇制度下的學校里所能得到的簡直不能相比。
同樣，"強力集團"的青年人也按着車爾尼雪夫斯基的《藝術和現實的美學關係》的原則進行工作。
摺疊作品特色 "強力集團"的作曲家們一開始就鮮明地傾向於民間創作的研究。六十年代裡，他們着手搜集、整理、改編和研究俄羅斯民歌。巴拉基列夫和里姆斯基一柯薩科夫在這方面的成果最大，而且也影響着與"強力集團"的創作目的相一致的柴科夫斯基。柴科夫斯基的《五十首俄羅斯民歌集》就是在1868-1869年寫成的。
致力於民間創作的研究，不僅對他們的創作(題材、思想，內容、表現手法、主題材料和風格特點等)有了直接的啟發，而且對以後整個俄羅斯音樂文化的發展有重大的影響。
他們在自己的器樂和聲樂作品中，力求利用民間歌曲和民間音樂語言，而自己創作的旋律也滲透着民間的素質。這是他們的音樂的民族民間特徵的一個重要方面。
"強力集團"的作品反映着過去和當時的俄羅斯人的感受、思考與期望，俄羅斯人的生活態度，典型的性格的諸方面，為了把這些內容體現到他們的作品中去，他們在音樂創作的題材範圍、體裁形式、表現特點等方面就有了鮮明的特點。
"強力集團"致力於創作民間題材、祖國歷史、面向現實的歌劇，標題形象鮮明的交響樂，各種器樂曲，通俗易解的器樂小品和聲樂曲。
總的說來，他們在自己的作品裡探求着思想內容和音樂形式的結合，專業的藝術表現和音樂的平易樸素的結合，革新創造和忠實於民間創作的固有傳統的結合。
摺疊作品創作 "強力集團"的作曲家們留下了豐富多樣的作品。他們的才能雖有不同，表現了各自的個性，但都寫了不少歌劇。他們認為歌劇是最有深度廣度而又最直接"和人們交談的一種手段"，必須通過這種手段把自己一切有力的思想獻給人民。 他們各人創作的大致情況如下:
巴拉基列夫(1837-1910)寫了許多歌曲，大型的管弦樂曲和鋼琴作品等。
居伊(1835-1918)寫了一些器樂小品和許多獨幕歌劇、歌曲等。
鮑羅丁(1833-1887)寫了一部歌劇，兩部交響曲，許多歌曲和弦樂重奏等。
穆索爾斯基(1839-1881)寫了四部歌劇，許多標題性器樂作品和歌曲等。
里姆斯基·柯薩柯夫(1844-1908)寫了十五部歌劇，許多大型的器樂作品和許多歌曲等。
他們的作品各具自己的筆觸，卻又有共同的特徵。這個共同的特徵乃是一致的思想信念和美學傾向所形成的。
作品形象
"強力集團"的標題器樂作品注意具體生動的形象。
摺疊六十年代 "強力集團"在彼得堡創辦了一所免費的音樂學校。這所學校在廣大市民階層中普及音樂知識，舉辦各種公開音樂會，傳播了民族音樂文化。
摺疊六十年代末期 在緊張工作的六十年代末期，他們更熱烈地討論了許多有關音樂演奏的問題，因為音樂必須通過演奏才能深入人心。他們要求演奏富於表情、純樸、深刻和摒棄外表的效果。
摺疊七十年代 十九世紀七十年代，強力集團的創作活動跨進了一個新的階段:一方面是他們為俄羅斯專業音樂教育事業做出了貢獻，另一方面是他們歌劇創作的成就。
在里姆斯基·柯薩柯夫、穆索爾斯基、鮑羅丁的歌劇中都鮮明地表現出"強力集團"的進步觀點:對真理和生命的渴望和與民間創作的聯繫。他們揭示出民間的生活習俗、人民的歷史等題材。普希金的戲劇《鮑里斯·戈都諾夫》成了穆索爾斯基的同名歌劇的基礎，古老的俄羅斯史詩《伊戈爾王遠征記》在鮑羅丁的歌劇《伊戈爾王》中再現了，梅伊的歷史劇成了里姆斯基·柯薩柯夫的歌劇《普斯考夫姑娘》和《沙皇的未婚妻》的良好材料。奧斯特洛夫斯基的《雪女郎》、果戈里的《五月之夜》和《聖誕節的前夜》都成了里姆斯基·柯薩柯夫的題材，後來他又以普希金的神話《薩旦王的故事》、《金雞》為基礎，創作了神話歌劇。
"強力集團"的這些歌劇，通過過去反映當時，有一定的社會現實意義。
"強力集團"對俄羅斯音樂文化的發展做出了重要的貢獻。
在俄羅斯音樂發展史上占有重要地位。[1]