姜瑰瑾
姜瑰瑾
| 姜瑰瑾 | |
|---|---|
| 配音員 | |
| 國籍 | 中國台灣 |
| 籍貫 | 台灣 |
| 出生 | 台灣 |
| 職業 | 演員 |
台灣地區 中國 姜瑰瑾[1]，女，別名為胖妞姐，出生於中國台灣省，職業市配音演員，胖妞姐配音聲音低沉渾厚，常配少年及中年婦女角色。代表作品有《功夫》（包租婆）、《麵包超人》、《可愛巧虎島》、《青蛙王國》。
目錄
代表作品
《功夫》（包租婆）、《麵包超人》、《可愛巧虎島》、《青蛙王國》。
1 配音作品
▪ 美國動畫電影
▪ 日本動畫電影
▪ 中國動畫電影
▪ 電視劇
▪ 電影
▪ 遊戲
2 配音感言
基本信息
中文名 姜瑰瑾 別 名 胖妞姐 國 籍 中國 出生地 台灣地區 職 = 業 配音演員 代表作品 《功夫》（包租婆）、《麵包超人》
配音作品
美國動畫電影
《獅子王2》吉娜
《花木蘭》媒婆
《小美人魚》烏蘇拉
做客湖南衛視《天天向上》節目
做客湖南衛視《天天向上》節目
《仙履奇緣2：美夢成真》盧格蘭伯爵夫人
《海底兩萬里》志強
《汽車總動員》芙蓉
《玩具總動員3》大章魚
《膽小狗英雄》奧提斯的母親
《怪獸電力公司》羅絲
《怪獸妙探》奇克
《少年悍將》人皮獸
《地球超人》瑪蒂
《豆豆先生》衛奇太太
日本動畫電影
《天空之城》朵拉婆婆
《凡爾賽玫瑰》歐絲嘉
《亂馬½》早乙女亂馬、天道霞、九能小太刀、五寸釘光
《麵包超人》麵包超人
《可愛巧虎島》巧虎（第一代）
《奇天烈大百科》齊英一（早期）
《烈火之炎》小金井薰
《彩雲國物語2》茶春姬、縹珠翠、胡蝶、曜春、碧萬里、璃櫻、縹琉花
《羅密歐與茱麗葉》安東尼奧、愛米莉婭
《愛天使傳說》珠野雛菊、蕾茵女王
《疾風戰士》銀城呂莉
《奇蹟少女》三原千歲
《元氣媽媽》鴨原理惠子
《卡片戰鬥先導者》葛木神居
《夢幻遊戲》柳宿
中國動畫電影
《青蛙王國》小肥
電視劇
1992《新白娘子傳奇》梁夫人（王利 飾）
1994 《孽海花/新孽海花傳奇》老鴇（王筠 飾）、趙淑嫻（王莉 飾）
1995 《香帥傳奇》蘇蓉蓉（林美貞飾）、秋心（楊瓊華飾）、玉娘（王筠 飾）
2001《新楚留香》玄冰宮宮主（鄔倩倩 飾）
2001《移山倒海樊梨花》柳金花（張瑠瓊 飾）、梨山老母（高玉珊飾）
2001《齊天大聖孫悟空》蛇精（袁潔瑩飾）
2003《金劍鵰翎》三絕師太（孫鳳英 飾）、蕭母（杜平 飾）
2006《神機妙算劉伯溫》馬皇后（陳亞蘭飾）
電影
1994《九品芝麻官》烈火奶奶（魯芬飾）
1995《百變星君》阿星老母（朱咪咪 飾）
1996《古惑仔3》林淑芬（莫文蔚飾）
1996《金枝玉葉2》玫瑰（劉嘉玲飾）
1996《百分百感覺》芳芳（梁詠琪飾）
2004《功夫》包租婆（元秋飾）
2010《奶奶強盜團》金莊婕（羅文熙 飾）
2013《我愛HK2013恭喜發財》傭人（江欣燕 飾）
遊戲
《星海爭霸II：自由之翼》莎拉·凱莉根
配音感言
包租婆如臨在世－－姜瑰瑾
《F志》2008年1月號專訪
文●TWvoice(台灣配音推廣組)
周星馳一部名聞遐邇的動作電影－－《功夫》，裡頭有個頂着歐巴桑頭、叼根菸的狠角色，人稱包租婆。在台灣的配音界中，也有一位資深而實力驚人的配音員，手下曾出許多知名後輩配音員，線上發燒的詹雅菁、林美秀都是她的學生之一，她就是本期要介紹的配音員－－姜瑰瑾，人稱「胖妞」。
講起「胖妞」，大家首先印象最深的就是《亂馬1/2》里的亂馬、《麵包超人》的主角麵包超人了。姜瑰瑾的聲音有別於甜美的女聲，而是中性醇厚、並且爆發力十足，也因此才能擔當得起《功夫》里那位獅吼功功力巔峰造極的包租婆。除了動畫作品，在過去國片大為興盛的年代中，我們也可以常常聽見姜瑰瑾的聲音在國片中出現，有時剽悍、有時溫柔、有時憨厚，有時還只是個淘氣的小男孩，20年來配過的角色叫人目不暇給、瞠目結舌，亦曾受邀至香港配音，在香港的配音業界掀起一陣波瀾。不僅如此，姜瑰瑾也致力於中配界提拔後進的工作上，教過的學生不計其數，教學方式剛柔並濟，也因此確實培訓出不少實力豐沛的配音員們。
本期將訪問姜瑰瑾，讓讀者稍微認識一下這位「胖妞」姐的迷人魅力。
問：請問您剛開始是如何進入本行的?
答：這講起來很有趣(笑)......我是因為結婚以後太無聊，於是去考了華視的配訓班，那是我姊姊幫我報的，我去念了第一屆的華視配訓班，到現在（08年）已經20年了。 問：那麼剛開始您做了哪些努力跟訓練?
答：非常努力！因為當時完全不懂，所以我剛開始是跟着香生大哥(李香生)，在他的錄音室跟班，那時候他自己有個錄音室，所以我每天去跟班。我結了婚以後，每天都沒事，所以我天天都能去呀！並且花很多時間和心力投入，很喜歡聲音變化的遊戲，於是就這樣開始了配音之路！試着去揣摩別人的語氣，去模仿、去學習。接着學配電影，學完電影配音後，又學了電影的幕後行政，再來就是電視配音。
問：那麼在胖妞姐進配音圈時對您影響最深的是哪位?
答：其實每一個跟你同事過的人，多少都對你會有些影響。對我而言，最重要的人就是香生大哥了，因為他帶我進了配音這行。再來是王景平小姐，她帶學生是全面性的，就像我後來帶學生一樣，她給了我一個很好的模式，除了帶人帶心之外，包括私生活、言行舉止、待人處事......等等的，她通通都教。
另外，我是跟着陳明揚老師學電視配音。他們三個人對我影響都很大，因為他們等於決定了我這輩子的工作，為人處事的態度也是從這三位老師身上學的。
問：請問您印象最深刻的作品是哪一部?
答：通常我們經常在講的就是包租婆羅！回答包租婆大家印象比較深刻。我現在比較記得的就是現在在配的《神機妙算劉伯溫》，只要我配閩南語的戲劇就會較有印象，因為閩南語並不是我的母語。而我以前又常被叫去配一些老演員的戲，他們口條很溜，又加以那時候不是現場收音的，所以如果有聲音漏收，他們又不能來配，我就必須幫他們配音。不過配他們就比較痛苦，因為閩南語我說得很糟(笑)。
問：那麼哪部作品讓您下最多工夫去揣摩戲中角色呢?
答：從事這行業久了，早期靠着就是多去看別人的戲，到後面開始投入這行，真的沒有什麼叫做揣摩了。我平常上課會跟學生講，要把自己當作水，不同節目的不同角色就是一個容器，而水是跟着容器而改變它的造型，所以沒有什麼揣摩呀！我只要看一場戲後，讓導演大概跟我解釋過個性，我應該就可以很投入了。我常常都是配音現學現賣的，我之前還配過荷蘭語的(笑)。現在年紀大，反應慢了，我以前還錄過整串的上海話，就是一邊拿着手機打去上海問人家怎麼說，然後一邊這邊就配了。
問：那麼配音工作最困難的地方在哪?
答：最困難的就是經費太低了。我想我現在正度過一個瓶頸，就是必須要考慮到你是不是為了生活而接下這個案子。在台灣這個配音環境經費很低，若是我喜歡錄戲劇，我可能會為了這個戲我很喜歡，我想要錄，就跑去要求配音，即使我資深也不談價錢。不過那是因為自己真的很喜歡配音，這種事情不能太頻繁。
問：平常配音員最重要的就是聲帶跟喉嚨，那您平常都如何保養呢?
答：在配音界來講，我聲音算是蠻特殊的，因為我是中性嗓子，事實上我現在還有在幫錄音室做審稿的工作，日夜顛倒工作，導致影響到嗓子，唯一一個我較注重就是......別讓自己感冒吧！
問：那麼配音工作辛苦的地方在哪呢?
答：配音不比一般的工作，福利較少，也沒有退休金，但是現在還好，有配音工會保障大家。大家乍聽之下，就會覺得配音工作挺不錯的，起碼比一般上班族還好一點，可是工作必須以長遠的眼光去看，我並不推薦大家去嘗試配音這個行業。我通常會告訴大家，最好是有個正業後，再來學配音，將配音當作個副業。但這裡又有個矛盾的地方，因為學習配音前期是需要非常投入的，必須把功夫養成後才能夠當副業，但要訓練基本功夫時，你就是要全程投入，那你就找不到正常職業了，所以它是個很嚴重的矛盾點。學生也是，有班的時候，究竟是要跟班呢?還是去上課呢?若是選擇上課，那麼領班就會考慮到：這個人是學生，要找他挺麻煩的，他的配合度較低，所以可能就不發班了。
問：要怎麼調整自己的講話方式呢?
答：像我現在有在給一些人上課，其實人培養一個正確的說話方式最多三個月，就可以培養成一個習慣，你去緊緊督促自己，很多人都互相告訴你三個月就一個周期嘛！改變自己說話的習慣的話，你只要用心聽察，狠狠地盯着自己一個月，然後請身邊的人開始幫你盯着，你旁邊一定要有個人在幫你盯着，要不然你自己的自覺性要非常高。 為什麼大家喜歡聽配音員說話?因為配音員說話有抑揚頓挫，但是現代人講話就比較缺少那些熱忱、投入性，在我說話的時候，我對我說話的內容是很有熱情的，我向一個人講事情時，我是很真誠地「說」，當我一真誠起來，我自然就有熱情投入，也能夠有抑揚頓挫了，可是抑揚頓挫你要拿捏得很好，要不然就會變成誇張虛偽了。
問：現在胖妞姐有在配訓班上課，那麼您想要傳承配音的動力為何?
答：因為我父親一直很希望我當老師，他希望有人能夠稱呼我為老師；我也是在父親過世這幾年後，我才開始接課的；人年紀大了，就會開始回憶父親對自己有什麼期許(笑)。但是我在接課後才發現，很多人對配音有很多錯誤的觀念，不了解配音，於是在以訛傳訛之下造成了不少的誤解，我覺得這對配音員是很不公平的事情，所以我開始每期課程都接，其實也是想告訴人們，聲音表情不是只有配音員用得到，只要跟人有溝通，就用得到。
我想告訴大家，人人都是需要聲音表情的，如果在說話之間多注意自己的咬字、措辭，對上對下對應關係的態度拿捏得好的話，這世界也會因此變得美好喔！因此，學習聲音的運用是很重要的，並不限於配音員。
問：常有人拿台灣配音跟日本配音相比，對台灣配音風評不是很好，您覺得台灣配音風評不好的原因是什麼?
答：其實我覺得大家都誤解了，作品的完成要先去看製作環境、製作背景、製作經費，才去做評估。
因此大部份對中配的負面風評對我們來講都是頗不公平的，再加上台灣配音圈對配音員要求太高了，因為翻譯品質不好，逼着配音員來到現場去改詞，領班還要注意到這劇本前後劇情連不連貫。像我屬於稍微用功的類型，會請別人去幫我租那套漫畫回來看。在以前做《烈火之炎》的時候，我還請人幫忙寫出對戰表，像是第一場誰跟誰打，這樣身為領班的我搭角色才不會有撞到的情形產生，才不會變成說自己跟自己打，導致配音員的辛苦程度又加以更大的壓力。
在我學配音時，我常想，聲音，它是一門藝術，而藝術是要花時間培養的！但是現在台灣的「配音」都變工廠了，哪來的藝術?現在都變成拓印一樣，印一印就有了，何求藝術?誰求藝術?