坦克女郎

坦克女郎 图片来自agentm

《坦克女郎》是1995年的一部美国科幻动作喜剧片，由瑞秋·塔拉蕾执导，根据阿兰·马丁和杰米·休莱特创作、在《最后期限》杂志原载的同名英国末日幻想漫画改编，主要演员包括罗莉·佩蒂、艾斯、娜奥米·沃茨和马尔科姆·麦克道威尔。

剧情讲述地球遭受灾难性的撞击事件后连续十余年没有降雨，干旱肆虐的澳大利亚大部分水资源都被“水威力”公司掌控，反英雄坦克妹率领飞机妹和一批经过基因改造的超级战士袋鼠人一起反抗水威力及其领导人克斯里的残暴统治。

塔拉蕾在拍摄处女作《猛鬼街6》期间看到《坦克女郎》漫画，然后从《最后期限》出版商汤姆·阿斯特那里争取到导演改编电影的许可。她聘请凯瑟琳·哈德威克担任艺术指导设计师，并在电影拍摄期间同马丁和休莱特密切合作。电影大部分镜头都是在新墨西哥州和亚利桑那州取景。电影的原声带获得评论界好评，由寇特妮·洛芙编曲。片中袋鼠人的化妆和假肢特效则是由斯坦·温斯顿领头的工作室负责。为了参与电影制作，温斯顿的工作室甚至主动将报价按以往标准减半，以期满足电影预算需要。

《坦克女郎》的商业表现不佳，2500万美元预算只取得约600万美元票房，而且所获评价也褒贬不一并以负面为主。马丁和休莱特此后一直对本片的创作持负面态度。塔拉蕾声称，电影反响不佳主要是因为她对电影的后期剪辑缺乏控制权，完全是由制片公司主导。虽然商业和评价上都不成功，但《坦克女郎》此后一直被誉为邪典电影和漫画改编电影的典范之作，片中的女权主义主题也成为多部著作的分析素材。

目录

剧情

2022年，一颗慧星同地球相撞导致气候变化，地球上连续十余年没有降雨。到2033年时，所剩无几的水已有大部分被克斯里及其统领的水威力公司控制，并利用这些水号令天下。绰号“坦克妹”的蕾贝卡是澳大利亚内陆荒原某公社成员，和他人一起运作这里最后一口尚未被水威力夺取的水井。不久，公社遭到水威力的武力攻击，坦克妹的男友理查德及另外多人被杀，坦克妹和朋友山姆被擒。面对反叛意味十足的坦克妹，克斯里痛加折磨，决定不杀她，把她留作奴隶。飞机妹（娜奥米·沃茨饰）已被水威力奴役多年，早已放弃逃离水威力的梦想，是个性格内向但很有天赋的飞机技师，她希望坦克妹不要再做无谓的争扎去制造麻烦，但坦克妹拒绝服从。水威力使用各种酷折折磨犯人，例如将坦克妹推进长长的管道，并在管道里装满水。

神秘的袋鼠人潜入水威力的地盘，杀死多名守卫后又悄无声息地逃脱。克斯里用坦克妹为饵将袋鼠人引到开阔地，但克斯里被打成重伤，坦克妹和飞机妹也得以逃离。飞机妹从水威力偷走一架飞机，坦克妹也偷了辆坦克并大幅改装。两人从一个性格怪异的女子（安·库萨克饰）口中得知，山姆正在一家名叫液态银的性爱俱乐部工作。坦克妹等人成功潜入俱乐部，从恋童癖鼠脸手中救下山姆，然后用枪强迫俱乐部老板（安·麦格纽森饰）当众演唱科尔·波特的歌曲《Let's Do It》。

但只过了不一会儿，水威力的部队冲进来，山姆再度被擒。坦克妹和飞机妹逃出俱乐部后在沙漠漫无目的的游荡，并意外发现袋鼠人的藏身地，原来这些袋鼠人都是超级战士，由自称先知约翰尼（的男子创造，将人类和袋鼠的DNA混合后变异而成。坦克妹和其中一个名叫波加的袋鼠人成为朋友，另一个名叫唐纳的袋鼠人则爱上了飞机妹。袋鼠人圣徒对两个女孩心存疑虑，反对袋鼠人同她们合作，但首领迪蒂，雷格·E·凯蒂饰）决定让两个女孩前去夺取一船武器。飞机女和坦克女成功带回大批用来盛放武器的箱子，但大部分都是空的，其中一个箱子里还有先知约翰尼的尸体，女孩和袋鼠人意识到这是水威力步下的局。

坦克妹、飞机妹和袋鼠人潜入水威力，但遭到对手伏击。克斯里的躯体经过外科医生（吴汉章饰）重建，他还告诉对手，坦克妹身上带有窃听器，只是她对此毫不知情。迪蒂被杀后，袋鼠人仍然扭转了战局，飞机妹杀死了之前性骚扰她的斯莫中士。克斯里透露山姆已经被堵在水管中，里面的水位还在逐渐上升。坦克妹用坦克杀死克斯里，把山姆救了出来。电影的最后是水自由流动的动画镜头。坦克妹在前方驾船快速前进，拉着后面踩在滑板上的波加冲浪，然后从瀑布上直冲而下，嘴里发出欢乐的高呼。

主题

黛博拉·卡特梅尔在1997年的著作《垃圾美学：大众文化及其受众》中指出，虽然漫画中的坦克妹并不英勇，她走上反英雄的道路也非常偶然，但电影却采用经典的西方模式来描绘她的性格发展，并为她追寻自由和向水威力报复之举提供道德上的正当性，因为她亲眼目睹男友和“信赖的骏马”被残忍杀害，还看到公社的儿童被绑架，自己也在被擒后受到奴役。卡特梅尔还称，坦克妹同其他“当代后女权主义标志”性人物存在相似之处，不但性倾向方向明显以女性占主导，而且对那些“非法”的性行为模式（如自慰、虐恋和女同性恋）较为熟悉，对待这些行为的态度也很冷静。

多米尼克·麦农在2006年的著作《现代亚马逊：屏幕上的女战士》中表示，本片的主题是反建制的，并且同其它许多漫画作品改编电影相比，《坦克女郎》中的女性已经不再是“毫无来由的性个体”，而是以“响当当的女权主义”独树一帜，仅有的共同点则是“受害人兼复仇者情绪的老生常谈”。在麦农看来，本片对传统的女性刻板形象抱嘲讽态度，坦克妹在遭受折磨的同时，却还能以妙语回击克斯里。到达液态银俱乐部后，计算机培训设备教导坦克妹取悦男性的方法，即去除体毛、化妆并戴假发。坦克妹对这些建议毫不理睬，对服装大加修饰后形成自己独有的风格。

欧内斯特·马塞斯和杰米·塞克斯顿通过2011年的著作《邪典电影》对表面看来有女权主义倾向的邪典电影本质加以探讨，质疑这些电影到底是有名副其实的女权主义思潮，还是只是这些电影引起的反响中带有女权主义立场。两位作者认为，《坦克女郎》就属“货真价实的女权主义邪典电影”，在他们看来，凯瑟琳·毕格罗和凯瑟琳·哈德威克的女权主义邪典电影就过于男性化，急于迎合市场对这类小众作品的既得印象。