喬祖埃·卡爾杜齊

喬祖埃·卡爾杜齊，意大利詩人、文藝批評家。主要作品有詩集《青春詩》、長詩《撒旦頌》、專著《意大利民族文學的發展》等。1906年作品《青春詩》獲諾貝爾文學獎。

喬祖埃·卡爾杜齊
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中文名	喬祖埃·卡爾杜齊	國 籍	意大利
外文名	Giosuè Carducci	民 族	意大利人
出生日期	1835年7月27日	逝世日期	1907年2月16日
出生地	韋西利亞	職 業	詩人、文藝批評家
畢業院校	比薩師範學院	主要成就	榮獲諾貝爾文學獎
代表作品	《青春詩》、長詩《撒旦頌》、專著《意大利民族文學的發展》等。

目錄

人物生平

喬祖埃·卡爾杜齊生於韋西利亞，父親是醫生，祕密革命團體燒炭黨的成員。卡爾杜齊自幼聰穎 好學，熟悉古羅馬和意大利文學。他以優異成績畢業於比薩師範學院後，受聘於中學教書。同時組織了一個以反浪漫主義爲宗旨的文學團體。1860年，他被擧薦到博洛尼亞大學主講修辭學。

青年時代，卡爾杜齊深受馬志尼、加里波第資產階段革命家的影響，早在19世紀50年代出版的詩集《聲韻集》中即鮮明地表達了民族複興運動的思想。早期詩集《青春詩鈔》（1871）、《輕松的詩與嚴肅的詩》（1861-1871）頌颺了法國資產階段革命，譴責外來的侵略和封建專制，抒發了詩人渴求民族獨立、自由和平等的強烈感情。著名長詩《撒旦頌》完成於1863年，1865年發表）歌頌撒旦的叛逆精神，嚴厲抨擊教會勢力扼殺自由和理發的罪惡，讚美人的理發和物質精神對宗教的勝利和人世生活的歡樂。

19世紀70年代，民族複興運動結束，1871年意大利王國成立以後，卡爾杜齊反叛精神漸趨溫和，政治上日趨保守，加入了君主立憲派的行列，當選爲意大利王國議會參議員，他的詩歌也漸失往日的鋒芒。後期的作品主要有《新詩鈔》（1861-1887）、《蠻歌集》（1877-1889）、《有韻的詩與有節奏的詩》（1887-1898）等，這些詩集中的詩篇的主題多種多樣，既有對祖國統一的稱頌，對歷史的史詩般的回顧，也有對道德理想和文化追求的嚮往，但更多的是逃避現實生活，對自然風光的吟詠，對青春和愛情的歡樂的追憶，也有對個人感情和生命奧祕的探究和內心痛苦的哀歎。在藝術上，襲用古希臘、羅馬詩歌的韻律，追求形式上的完美，顯露出頹廢主義的情調。講究整體結構，注重抒情風格，力求將結構上的形式美與聽覺上的樂感美和諧地結合起來。詩人試圖通過自己的作品繼承古典詩歌的傳統，對當代流行的浪漫主義詩歌進行革新，樹立起格調優美、清新、自然的新古典派詩歌的風範，因而他被稱爲「新古典主義詩人」。

卡爾杜齊還是一個著名的文藝批評家、語言學家，著有《早期意大利文學研究：行吟詩人和騎士詩歌》、《意大利民族文學的發展》等專著和一系列見解精闢的學術論文。

1906年，作品《青春詩》穫諾貝爾文學獎，穫獎理由： 「不僅由於他淵博的學識和批判性的研究，更因他傑出的市場信息所特有的創造力、清閑的風格的抒情的魅力」。

1907年逝世，身後有《卡爾杜齊全集》20卷。

代表作品

詩集：《聲韻集》、《青春詩鈔》、《輕鬆的詩與嚴肅的詩》、《新詩鈔》、《蠻歌集》、《有韻的詩與有節奏的詩》等。長詩：《撒旦頌》等。專著《早期意大利文學研究：行吟詩人和騎士詩歌》、《意大利民族文學的發展》等。

藝術特色

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《少年集》其後的詩集《諷刺詩與抒情詩》(1868)，收集了六十年代的一些詩作，在許多首詩中可聽得出某種哀傷。羅馬的久攻不下，固然使得卡爾杜齊深感愁悶，但在當時占取優勢的政策中，也有許多事情使卡爾杜齊情緒不悅。新的政治情勢無法達到卡爾杜齊的期望。不過在這個集子中我們還能讀到一些極為優美的詩。卡爾杜齊熟悉十四世紀的詩，所以我們在他的詩中可以聽到許多這個世紀的回聲，例如《白色舞會之詩》以及關於意大利王國宣言的詩。 只有到《新詩抄》(1861—1881)和三卷集《野蠻頌》(1877—1889)中，卡爾杜齊才在抒情詩方面達到完全的成熟，並表現出風格上的完美。我們再也看不到那位以耶諾特奧·羅馬諾為筆名，與對手激戰的倨傲的詩人了，在我們面前代之以一種完全改觀的詩風，在那裡人們可以聽到甜美、柔和的旋律。引導詩《詩與韻律》極富音樂性，是對韻律之美的一首真正的讚美詩，它的結尾淋漓盡致地體現了卡爾杜齊的風格特色。顯然，卡爾杜齊對自己的氣質心裡是清楚的，他自比為第勒尼安海。但他的不安並未持續，而真正快樂的音調則在迷人的詩《五月牧歌》里迴響。《早晨》這首詩明顯是懷念雨果的，它就像那首題為《希臘之春》的詩，同樣令人喜愛。

《抗暴》是《新詩抄》中的一部分，由一系列的十四行詩所組成。雖然詩的價值不高，但可以代表卡爾杜齊對法國革命毫無保留的讚譽。

卡爾杜齊的偉大在他的《野蠻頌》里得到了更加完全的體現，詩集的第一集出版於一八七七年，第二集一八八二年，第三集一八八九年。其中對作品形式的批評作了一些辯護。 雖然卡爾杜齊採用古代的韻律，但他對此加以徹底變形，以致一個聽慣古詩的人，從中卻聽不出古典的聲韻。這些詩有許多已達到內容完美的巔峰。卡爾杜齊的才華從未超越《野蠻頌》的高水準。迷人的《米拉瑪》，以及旋律優美而帶有憂鬱的《在秋晨的車站》是卡爾杜齊最富靈感的作品。《米拉瑪》是寫不幸的馬克西米連皇帝，及其短暫的墨西哥探險，那動人的悲調遠勝過栩栩如生的想像，它同時還描寫了亞德里亞海岸，完美精練。這首詩散發着一股憐憫感，這種情調在卡爾杜齊處理奧地利題材時是很罕見的，而他在《詩與節奏》(1899)里描寫伊麗莎白女皇悲慘命運的美麗詩篇中，又再一次表現了這種憐憫之情。 在像卡爾杜齊這樣激昂而豐富的詩質中，可以發現許多鮮明的對照來自各方面的不滿於是就混雜着對人的衷心讚美。無論如何，卡爾杜齊是世界文學上最具威力的泰斗之一，雖然也有發自他同胞的不滿之聲，但即使最偉大的詩人也不能避免這一點。因為沒有人是完美無缺的。

然而，責難並非針對他某些時候所熱衷的共和傾向。人們讓他保留自己的觀點，沒有人去對他獨立的政治立場表示爭議。總之，他對獨裁者的敵意，隨年月而日趨消沉。他越來越把意大利王朝視為意大利獨立的保護者。事實上，卡爾杜齊曾獻詩給意大利皇后瑪格麗塔，一位受到四面八方的人所尊敬的崇高女性，她的詩性心靈受到卡爾杜齊宏偉藝術的頌揚，卡爾杜齊對她的美貌和慈愛的敬仰，表現在宏偉的詩篇《獻給意大利皇后》和不朽的詩《魯特琴與豎琴》中，他透過普羅旺斯牧歌，表達了對這位貴婦的讚頌。心胸狹窄的、頑固的共和黨人由於卡爾杜齊的這些詩而把他看做是他們事業的背棄者。然而，他義正辭嚴地反駁說，獻頌詩給高雅而善良的女性，與政治毫無關係，而他擁有權利，可隨心所欲去思考，去描寫意大利統治家族及其成員。

為意大利自由而戰，這對他感性的發展極端重要。卡爾杜齊是強烈的愛國者，他以全部心靈的烈火投入戰爭。無論在阿斯普羅蒙特和曼塔那的戰敗中他受到何等的挫折；無論新議會政府不能依照他的願望組織，使他受到何等的幻滅，但他仍為他神聖的愛國事業的勝利而狂喜不已。

他熱情的天性，使他對於任何在他看來有礙完成意大利統一工作的事深感苦惱。他是個缺乏耐心的人，做事總是力求立竿見影的效果，他尤其對那種圓滑的拖沓和含糊極為反感。

同時，他的詩卻燦爛華麗。雖然他也是歷史和文學評論傑出的作者，但我們首要關注的是他的詩，因為他借詩贏得極大的聲譽。

寫於五十年代的《少年集》(1863)，顧名思義，是他年輕時代的作品。它的兩個特點是：一方面是古典的造型和音調，有時帶着卡爾杜齊崇仰太陽神阿波羅和月亮神黛安娜的觀點；另一方面有顯著的愛國情操，對天主教會和教皇權力帶着強烈憎恨，他認為這是意大利統一的最大障礙。

他堅決反對教皇的絕對權力，卡爾杜齊在他的詩篇中喚起讀者對古代羅馬的回憶和對偉大法國革命的憧憬，也使讀者想起了加里波第和馬志尼的形象。有時候他相信意大利似乎已經前景渺茫，擔心所有古代的德行和勇敢精神都已腐化墮落，這時，他便陷入最深的絕望之中。

真正的愛國情操表現在十四行詩《馬真特》和詩篇《公民表決》里，他再次對維克托·伊曼紐爾二世表示衷心的讚揚。那首描寫薩伏依十字架的詩應該是《少年集》中最美的詩了。

作品簡介

《輕鬆的詩與嚴肅的詩》（1871） 這部抒情詩集於1868年初次發表，1881年經作者修訂再版，只收入1861年至1867年間的作品，後來在《全集》中成為匯集1861年至1871年10年作品的單卷本。詩人自己對此卷的評語是：「從中可以看到一個對詩和自己都沒有信心的人，但是他仍然有所追求；他追求新意又沒有勇氣同習慣決裂。」詩集反映詩人由於政治上的失望而產生的精神危機和對當時意大利流行的浪漫主義文學的不滿。詩人內心的痛苦時時流露筆端：「永別了，快樂的年歲，外表和夢想令心神陶醉的歲月：生命的春天呵，永別了。」無論是描寫社會生活的《狂歡節》，還是愛國主義題材的《為了宣告意大利王國的誕生》，都寫得調子低沉，色彩黯淡，失去了從前的熱情和明朗的色調。他認為當時意大利浪漫主義文學發生了總危機，「如臨深淵」，而他本人推崇現實主義，為了消除浪漫主義的不良影響，他要好好地進行「語言洗刷」，「用知識的裹屍布」包纏身體。

只有一首抒情詩《蒙塔爾托山》是例外，寫得激昂慷慨，譴責君主制像霧氣籠罩太陽一樣使民族復興運動失去了光芒，感情激趙的詩句被評論界認為「像從滑膛槍里射出的子彈」一樣射向同封建主妥協的不徹底的資產階級革命家。詩集在語言上精工細鑿，遣詞造句頗具匠心，講究韻律美感。

《野蠻頌歌》（1877—1889）

這是卡爾杜齊創作後期的代表作，原來分3次發表：1877年出版最初的《野蠻頌歌》，1882年出版《新野蠻頌歌》，1889年出版《第三部野蠻頌歌》，最後在《全集》中匯集成兩卷本。詩人說明將詩集如此命名的原因是「這些詩在古希臘人和羅馬人聽來和讀來是野蠻的，雖然很注意按照他們的抒情詩的格律形式來寫，並且因此這些詩在許多意大利人聽來也還寫得不錯，和諧悅耳。」他要通過這些作品同時實現對詩歌進行革命與復興的兩大目標，所謂革命就是對當時流行的浪漫主義詩歌進行革新，復興就是復古，恢復古典詩歌的傳統，他也因此被稱為「新古典主義詩人」。

作品欣賞

初衷

瞧，從冬天懶散的懷抱里

春天又一次升起：

裸露在冰冷的空氣中

哆嗦着，猶如忍受着痛疾，

看，拉拉奇，那閃閃發光的，

可是太陽眼裡的淚滴?

花兒從雪床中醒來，

懷着極大的驚惶：

急切的目光朝向天空，

然而，比驚惶更多的是渴望，

哦，拉拉奇，一些美好的回憶，

確實在那裡閃着異光。

蓋着皚皚的冬雪，

他們沉睡在甜夢裡，

睡夢中看到了露珠晶瑩的黎明，

看到了夏日陽光普照大地，

還有你那明亮的眼睛，哦，拉拉奇，

難道這夢不是一種預示？

今天我的心在夢中酣睡，

悠悠遐思飛向哪裡？

緊挨着你美麗的臉龐，春天和我，

站在一起微笑；然而，拉拉奇，

哪裡來的這麼多眼淚？

難道春天也感到了暮年的悲悽？

鄭利平譯

飄雪

雪花從灰暗的天際，

慢慢飄落，

城市裡，再也聽不到，

呼喊聲和生命之音：

既不聞賣菜女人的吆喝聲，

也沒有轔轔的車聲，

更聽不到愛情的歡唱，

青春的歌曲。

沙啞的鐘聲，

從廣場塔樓響起，

一下下在空中哀鳴，

像發自遠方世界的嘆息。

飄泊無依的鳥兒

撲擊着暗沉沉的玻璃窗，

知友的亡魂

此刻回到我的身旁。

哦，親愛的，不久，

（你平靜下來，狂野不馴的心啊）

要不了多久，

我即將趨於沉寂，

在陰暗的地方安息

錢鴻嘉譯

古老的輓歌

你曾伸過嬰兒般小手的

那株樹木

鮮艷的紅花盛開着的

綠色的石榴樹

在那荒蕪靜寂的果園裡

剛才又披上一抹新綠

六月給它恢復了

光和熱

你，我那受盡摧殘的

枯樹之花

你，我那無用的生命的

最後獨一無二的花

你在冷冰冰的土地里

你在漆黑的土地里

太陽不能再使你歡愉

愛情也不能喚醒你

錢鴻嘉譯