豐碑(微小說)
原文
一支長長的紅軍隊伍,在雲中山的冰天雪地里,頂着混沌迷濛的飛雪前進。嚴寒把雲中山凍成了一隻冰坨,狂風狼似地嗥叫着,要征服這支裝備很差的隊伍。
將軍的馬,早已讓給了傷號騎。將軍和戰士們一道踏着冰雪行軍。他不時被寒風嗆得咳嗽着。他要率領這支隊伍向前挺進,為後續部隊開闢一條通路。等待着他們的將是十分惡劣的環境和十分殘酷的戰鬥,可能三天兩頭吃不上飯,可能要睡雪窩,可能一天要走一百幾十里路,可能……哦,可能太多了,這支隊伍的素質怎麼樣呢?能不能經受住嚴峻的考驗?
將軍思索着……
前面的隊伍忽然放慢了行軍的速度,有許多人圍在一起,不知幹什麼。
將軍邊走邊喊:「不要停下來,快速前進!」
將軍的警衛員回來告訴他:「……前面……凍死了一個人……」
將軍愣了一愣,什麼話也沒說,朝那兒走去。風雪太大了。他步履有些踉蹌,眼睛有點迷離。
一個凍僵的老戰士,倚靠一棵光禿禿的樹幹坐着,一動也不動,好似一尊塑像。他渾身都落滿了雪,可以看出鎮定、自然的神情,卻一時無法辨認面目,半截帶卷的旱煙還夾在右手的中指和食指間,煙火已被飛雪打熄。他微微向前伸出手來,好像要向戰友們借火……怎麼?他的衣服這麼單薄、破舊?像樹葉,像箔片一樣薄薄地貼在身上,……他的禦寒衣物呢?為什麼沒有發下來?
將軍的臉上頓時陰雲密布,嘴角邊的肌肉明顯地抽動了一下,驀然轉過頭向身邊的人吼道:「叫軍需處長來! 老子要……」一陣風雪吞沒了他的話。他紅着眼睛,像一頭髮怒的豹子,樣子十分可怕。
沒有人回答他,也沒有人走開……
「——聽見沒有?警衛員! 叫軍需處長跑步上來!」將軍兩腮的肌肉大幅度地抖動着,不知是由於冷,還是由於憤怒。
終於,有什麼人對將軍小聲地說了一聲:「這就是軍需處長……」
將軍正要發火的手勢突然停住了。他怔怔地佇立了足有一分鐘。雪花無聲地落在他的眼瞼上,融化成閃爍的淚珠……他深深地呼出了一口氣,緩緩地舉起右手,舉至齊眉處,向那位與雲中山化為一體的犧牲者敬了一個莊嚴的軍禮……
雪更大了,風更狂了。大雪很快地覆蓋了軍需處長的身體,他變成了一座晶瑩的碑……
將軍什麼話也沒說,大步地鑽進了彌天的風雪之中,他聽見無數沉重而又堅定的腳步聲在說:「如果勝利不屬於這樣的隊伍,還會屬於誰呢……」
賞析
朱自清的散文《背影》, 是從反面攝下了凝聚父子之愛的「背影」,而李本深的微型小說《豐碑》,則是從正面攝下了一個「正像」:一個凍僵的老戰士,倚靠一棵光禿禿的樹幹坐着,一動也不動,好似一尊塑像。他渾身都落滿了雪,可以看出鎮定自若的神情,卻一時無法辨認面目,半截帶卷的旱煙還夾在右手的中指和食指間,煙火已被飛雪打熄。他微微向前伸出手來,好像要向戰友們借火……。如果說《背影》是作者情感鮮明的寄寓; 而《豐碑》則是作者全力去刻畫的人物活力和個性的「點」。這也許是微型小說與散文對待人物之不同的藝術態度吧!
《豐碑》抓住了人物生命行動耀眼的一剎那,選擇了富於動感的「曝光點」,對這個點進行了獨特的明暗處理。
作者以將軍為視點對這個「點」進行了明的顯影: 那倚樹而坐的姿態,那鎮定自若的神情,那微微向前伸出手來的動作,給人一種清晰的雕塑感。軍需處長在部隊缺乏供給時,自己身着破舊單薄的衣衫,凍死在一棵樹旁。作者抓住了人物走向生命最後終點的瞬間,用特寫技巧明晰地表現人物的個性,賦予人物巨大的物質力量。
粗心的讀者也許匆匆掠過,只是驚嘆於作者選擇了這樣動人的「點」,隨着將軍怔怔地佇立一分鐘,舉起右手,向那位與雲中山化為一體的犧牲者,行一個莊嚴的軍禮。
然而,當我們以藝術的感覺來回味這篇作品時,不禁發現,作者所精心塑造的這個點,就像進行曲中的休止符,而雄壯有力的前奏正餘音繞樑。作者給這個凝固點注入了生命,留下了可供想象的空白。正像中國山水畫中那一葉扁舟,暗示着「空白」處正是澄江千里。小說選擇的這個點,也正具有較大的暗示性。那半截帶卷的旱煙還夾在右手的中指和食指間的動作,那微微向前伸出的手的細部特徵,都是先前運動的結果。當我們久久地凝視着這個「點」,不由自主地被帶到了這樣的境地:軍需處長在冰天雪地的行軍中千方百計籌集軍需物品,面臨着山窮水盡的困境,他毅然脫下自己的衣衫披在戰士的肩上,自己則試圖借微弱的煙火幫助抵禦嚴寒的襲擊。在走向生命終點的那一剎那間,他顯得那樣鎮定、自然……由讀者想象補充的這一切,正是作者暗處理的情節。作者只是給讀者勾勒了想象的軌跡。正是在這明暗交接點上,作者對人物進行了成功的曝光。人物的品格得以充分展示。
微型小說要在有限的空間中似閒庭信步,尋求一個充滿暗示意味的點是多麼重要! 正是這充滿暗示意味的點,可以造成情節上的省略,使篇幅得以凝縮。
精巧而不乾癟,緊湊而不侷促,從容而舒展。小有小的玲瓏,小有小的奧秘![1]