兩種生活（余怒詩歌）
作品原文
居住過的房子被概念化，一張臉
掛在骨頭上
書中有兩具殭屍
精神的鐵絲的世界。居住過的人
生死不明，留下的光線被人格化
一分一秒。一點一滴
巨大的球莖吊在恐懼中
那光線中的，緩慢的事件，那變化的
１，２，３，４
隨機性是７，４，５；規律性是１，１
永遠１。兩種生活間的鳥糞
二月的一天，他看見博爾赫斯的花園
蝸牛的痕跡或戀愛史
在大房間裡，他想，他漸漸微弱
一件事的孤立部分，那些未知數，正在
熔化，他辨認並區別
一張流淌着的臉，一塊青春期霉斑
他區別兩件衣服：白天穿的和
夜晚穿的
把一個人簡單化：死亡，為了一隻手
而用整個身子表達，這不是好辦法
因為鬧鐘，正是鬧鐘，構成了鍾和聲音
他在大房間裡，在曲線中說話，聽起來
十分費力。你聽：如果我的生活中
爬進一隻蝸牛；如果她
一把鎖，一次交談
霧裡埋着眼睛，瞪着窗外，瞪着一把鎖
直到鎖叭嗒一聲，一道關於身體的問答題
被解開，舊的暗號被遺棄
而新的尚未出現。他打開門，他把門
通通卸下。他和他：孤獨除以2
門框；窗框；寂靜
霧裡，唱針空轉，他轉身
在諸多舌頭中他尖尖地。一把鎖的窗外
在諸多時辰里他限制了黃昏
作者簡介
余怒，男，漢族，1966出生，安徽省安慶市人。1985年開始詩歌創作，其人其詩被一些評論者視為「20世紀90年代的一個詩歌現象」。著有詩集《守夜人》《余怒詩選集》《余怒短詩選》《枝葉》《余怒吳橘詩合集》和長篇小說《恍惚公園》等；曾獲得第三屆或者詩歌獎、第二屆「明天·額爾古納詩歌獎、第五屆紅岩文學獎·中國詩歌獎、2015年度十月詩歌獎等獎項；作品被翻譯成英、德、日、希臘等多國文字。
余怒的詩歌愈來愈被具有鑑賞力的詩人們看重，都言他是當下詩人中的詩人，語言魔術大師。所以他的詩歌是不為尋常思維和邏輯去解讀的。我們在那徹底變形反轉技法中，經驗性已被抽離，經驗已被形式邏輯帶入外太空漂飛，走向貌似無序卻有秩的語言生態中，感受並努力探究整合他提供的跨時空的，超越性極強的語言信息。[1]
我們解讀的是現代性變異中的社會與人生，是卡夫卡製造的魔幻造型，是後現代藝術家達利，畢加索們解釋現實的荒誕怪異語言。在面對絕對複雜多樣的世界進行言說時，也許唯有如此反平面的話語才能準確對應異化的心靈與現實。[2]
我們讀到他創作力最旺盛的九十年代中期的諸多作品，其上述特徵尤為突出,比如：《抑鬱》《靜物》《童年趣事》《目睹》等。他的長詩《飢餓之年》，在後現代語境中，一個孩子是唯一保存的真實與真氣所在，在他們的眼裡，世界才能展現其最為真實也是最荒誕可怖的一面。所以，余怒一直以一個孩子的眼睛看待這個世界，描寫他所看到的，如果覺得怪異，那是沒有與之同頻，也未可能同構這殘缺而紛亂的世界吧。
"余怒是當代中國詩壇非常奇異的存在，是真正具有「源頭性」傾向的詩人，他的寫作風格影響了許多年輕詩人。多年來，余怒就像一個不諳世事的孩子，努力拆解，拚命組裝着這個物理世界，並企圖予以重新命名。他給了語言最大的解放，同時又給現代詩歌提出了最大的挑戰。"——張執浩[3]