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两同心·月可中庭

来自 古诗文网 的图片

两同心·月可中庭宋代词人杨无咎的作品之一。

目录

诗词原文

月可中庭,夜凉初燕。见个人人、越格风流,饶济济、入时打扮。小从容,不似前回,匆匆得见。坐上不禁肠断。捧杯深劝。争敢望、白雪新声,唯啜得、秋波一眄。告从今,休要教人,千呼万唤。

作者简介

杨无咎(1097~1171)字补之,杨一作扬,一说名补之,字无咎。自号逃禅老人、清夷长者、紫阳居士。临江清江(今江西樟树)人,寓居洪州南昌。绘画尤擅墨梅。水墨人物画师法李公麟。书学欧阳询,笔势劲利。今存《逃禅词》一卷,词多题画之作,风格婉丽。生平事迹见《宋史翼》卷三六。[1]

作品特征

杨无咎是“文人画”启行者之一,他的绘画常使诗(词)书画相互配合,共为一堂。他著有《逃禅词集》传世。宋代范成大所著的《梅谱》中说:“近世始画黑梅,江西杨补之尤有名,其徒效之者实繁。”杨无咎的绘画一直影响到元明清的许多画家,就是今日的画梅也常常看到他的笔法的痕迹。


成就最高的首推绘画,尤擅梅花、竹、松、水仙、石,以画梅为最著。他的绘画教师开初是华光长老仲仁。仲仁酷爱梅花,擅用笔勾画其形状。杨无咎深得其法,但又不受师承的限制,主张“画中有我”,不固守成法,脱出窠臼,创立了自己独有的风格。以墨线圈花,重墨点蕾,不加彩色晕染,一变以彩色或墨晕作花之法。并以浓墨画梢,老干一笔挥就,或干或润的黑间留出飞白,纵横如意,虚实相间,自然而不刻板,把苍皮斑剥的老干表现得真实而生动。他作画注意形象与笔墨的精妙,既不是刻意工细的传写,也不放纵泼辣,使表现的物象形神兼备,摆脱了两宋时期在画坛占主导地位的工整精细勾勒的风气,形成一种温和凝练的写意笔墨,挥洒出梅花的清标雅韵。他的作品流传至今的不多,所见纸本墨笔《四梅花图》卷、《雪梅图》是他晚年的得意之笔。《四梅花图》画出了未开、欲开、盛开、将残的梅,用笔挺拔秀润,生气盎然,并各题词一首,书体秀健。《雪梅图》布局自然新颖,笔致劲秀,显现疏落清隽的空远气氛。他的山水人物画少见,传世的《独坐弹琴》图,用笔刚柔相济,墨色淡雅,枯中有润,远看有势,近观有质。幽雅的境界与气质高洁的人物十分调和。[2]

参考资料