三国陶瓷-越窑

三国陶瓷-越窑三国两晋时期（公元265-420年）一百多年，正处于汉末三国战后恢复期，瓷业生产发展处于一个相对停顿的状态。但因东南一带瓷场相对较为稳定，一些瓷场仍在持续生产，也烧制出一些精彩的产品。釉面仍以青黄色或黑色为主。制瓷工匠们较为注意产品的外观装饰，运用了多种手段来美化其产品，有的器物有很高的美学价值。

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目录

鉴赏与收藏

综述 三国两晋和南北朝的陶俑历史文化内容丰富，涉及的社会生活面很广，有很高的历史价值和艺术价值，虽然三国两晋南北朝的陶俑不如唐代优美艳丽。但历来也为陶瓷收藏家所注意。随着收藏热的兴起，东西晋南北朝陶俑的市场价格一直上扬。于是市场上沾满泥沙的三国两晋南北朝陶俑充斥古陶瓷市场，在收藏这类产品的时候要极细心地分辩其真假。三国两晋南朝的陶俑是殉葬品，人物和动物的身材比例失调，神态缺乏生气。相比秦汉的陶俑在艺术上存在严重倒退。直到北朝中晚期雕塑技巧日趋熟练，造型优，陶塑艺术有了长足的进步这是三国南北朝陶塑的不同之处。相同之处是三国南北朝陶塑的胎土都没有经过陶洗，是用黄土高原的沙性粘土烧制。质地粗松容易破损，头，手，脚和其它细部很难完整，表面有不同程度的粉化现象。赝品的三国两晋南北朝陶俑质地坚固，硬如石头，落地有声。从破坏的横截面看，越往胎心，色泽越白。但也有一些作伪者，采用陶土和石膏混合，烧制出来的陶俑胎土较疏松，也有表面粉化现象。这种用石膏混合的陶土，感觉上陶土十分细腻且火气十足。

色彩与胎质 从颜料来看，三国两晋南北朝的陶俑烧成了要彩绘，出土时有的已经色彩斑驳。有的出土后遇新鲜空气，颜色缓慢败退剥落，粘上泥土的有一种碱性物质粘合着。颜色和沾上的泥沙用水是不能冲洗干净的。赝品的三国两晋南北朝陶俑是用水剂染料彩绘，泥巴是糊上去的。只要用水一冲，所有的泥巴和颜色就能冲洗得干干净净。还有一种更具欺骗性赝品是彩绘以后再入炉焙烧，这种赝品的色彩是用水冲洗不掉。但色彩鲜艳，胎质坚实，细心监别，是能辨别出来的。

器型与文饰 收藏三国两晋南北朝的瓷器，首先要对照此时期的器型，文饰资料。一般来说此时期的器物胎土比较粗糙，多施半釉或釉不到底。由于烧制工艺的关系三国两晋南北朝有的陶瓷器胎釉结合不牢固，多有脱釉的现象。由于年代久远，存世量少，一件器物，如少量脱釉，虽然品相不好，但也是有收藏价值。

发展简史

公元220年——589年的三百六十余年，是三国东西晋南北朝时代。中国的北方和南方长期处于分裂和敌对局面，北方战争频繁，社会秩序和社会经济遭到严重破坏。南方战乱较少，社会比较安定，经济得到一定的发。北方广大人民，手工业者，士族地主和商人大批南下，南方人口激增。人们开荒造田，围湖修堤，建窑烧瓷，贩卖经商，江南的经济迅速发展起来。出现了建康，京口，江陵，山阴，成都，番禺等城市。社会经济发展，商业繁荣和重要城市的建设。为陶瓷业的发展创造了有利的条件，南方的制瓷业迅速发展起来。窑场呈现了遍地开花的局面，唐代有名的越窑，婺州窑，洪州窑，德清窑，南山窑都在这个时期的先后建立起来,进行大规模的生产并形成体系。

艺术风格

浙江是中国瓷器的发祥地，东汉晚期已成功的烧制出青瓷和黑瓷。三国两晋南北朝时期陶瓷业迅速发展，分布于浙江全省的窑场分别属于越窑体系，瓯窑体系，婺州窑体系和德清窑体系。其中以越窑体系的窑场分布最广，发展最快，质量最好，产品风格一致。陆龟蒙在《秘色越器》诗中赞美“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来。”越窑青瓷自东汉创烧以来，经三国，两晋，到南朝获得了迅速发展，是当时中国瓷器生产的主要窑场，制瓷工艺比东汉晚期有了很大提高，具有了自己的特色。在成型工艺上，除圆器轮制技术有所提高以外，还采用了印，镂，雕，拍，堆和模制等技术。因而能制成品种繁多，样式新颖的谷仓，扁壶，方壶，餐具，茶具，酒具，灯具，文具等。瓷器制品逐渐取代了竹，木，漆，金属制品。

三国西晋时，除了日常用品以外，还生产了大量适应丧葬习俗需要的冥器。如：猪圈，羊圈,鸡笼，谷仓，砻，磨，米筛等。三国时期越窑瓷器由于胎土粉碎工具的改革进步，胎质坚硬而细腻呈浅灰色。少量窑尾位置烧成温度不足的，胎质较松，呈淡黄色。三国时期越窑瓷器釉色以淡青色为主，胎釉结合牢固。纹饰仍然保留东汉晚期的许多特点，简练古朴。常见的依然是水波纹，叶脉纹，弦纹和铺首，三国晚期装饰逐渐趋向繁复。例如在谷仓上堆塑人物，走兽，飞鸟,佛像等。

与东汉晚期相比，三国越窑瓷器的花色品种大为增多。越窑瓷器发展到西晋，与三国相比有了明显的区别。胎骨比前代厚，胎色较深，呈深灰色。釉层厚而均匀，普遍呈青灰色。人们日常生活所需的茶具，酒具，餐具，文具等都有生产。殉葬的冥器品种也有增加。纹饰更加繁复，出现了联珠纹，忍冬纹，飞禽走兽组成的纹饰。以及用龙虎等动物的头部装饰三足器，四足器的器足。胎质细密坚固，釉层光滑发亮具有便于洗涤，美观实用的特点，自问世以来，深受人们的喜爱，但在当时的社会经济条件下只能满足贵族士大夫的需要，尚不能成为一般平民的日常用品。一直到了东晋中期以后青瓷的产量大幅度的提高，造型趋向简朴，纹饰减少。日用青瓷出现了大众化和普及的趋势。

南方的青瓷正在迅速普遍地发展，并在日常生活用品中普及。北方一带却兵连祸结，昔日繁荣的经济却遭到严重的破坏，陶瓷业极端衰落。公元439年魏太武帝统一了北方，公元451年侵宋失败，从此确立了南北分治的局面。由于暂时的穏定，南北方在人员，文化，艺术，工艺的交流成了可能。加上魏孝文帝实行汉化的政策。青瓷的制作工艺传入北方是很自然的事情。北方的青瓷器有其青瓷的时代特点，也有北方的地方风格，一般都是胎土厚重，胎土较粗，挂釉多不到底，釉色青灰，制作粗糙。与同时期南方越窑瓷器相比，在工艺和造型装饰上，存在着一种文化滞后现象。在地方风格方面北方青瓷具有浑厚耐用，质朴大方，实用性强的风格特点。

三囯铅釉陶器

三国的铅釉陶器，大都是制作粗糙的灰陶，质量差。器型受南方青瓷的影响，可见到类似南方青瓷的器型如：双耳罐，四耳罐盘口壶等。铅釉陶的生产很少，直至北魏建国，因宫殿，深宅大院建筑的需要，出现了复兴的新局面。这种低温铅釉陶在汉代的传统的基础上有了新的发展，花色品种增加，釉色明亮，出现了黄地加绿彩，白地加绿彩，还有黄，褐，绿三彩并用。从汉代的单色釉迈向了多色釉，它孕育了“唐三彩”，标志着北朝制陶艺术的新水平。三国，两晋北方的陶塑技术水平不高。对比秦汉的陶塑，艺术上存在着严重的倒退。三国，两晋的武士俑，形式大同小异，千篇一侓。这些武士俑大都是深目高鼻的胡人形象，人物俑缺乏写实，身材比例失调，骑马俑也缺乏写实，人和马的比例也失调。男侍俑和女侍俑呆态可掬，缺乏生气，工艺粗糙，艺术品位较低。北朝早期的的陶塑，技艺未见长进，陶俑的形态依然古拙生硬,一直到了魏孝文帝以后，陶塑艺术有了长足的进步。并风行铅釉俑。这时各类人物俑身材，动物型状，匀称自然，神情生动。雕塑技巧熟练，造型优美，真正代表了这一时期的水平。三国东西晋南北朝久经战乱，朝代更迭频繁。特别是北方长期兵连祸结，中国处于长期割据分裂之中。但是勤劳勇敢，聪明能干的中国人民在艰难困苦中，继承和发展了前代人的陶瓷制作工艺。承前启后，为隋唐帝国辉煌的陶瓷业作了必不可少的准备。

三国纪年款

三国纪年款迄今所见三国时期陶瓷器上的纪年款，主要在当时的越窑瓷器上。1955年．江苏南京光华门外赵士岗吴墓出土的一件越窖青瓷虎子腹部刻划“赤乌十四年会稽上虞师袁宜作”十三字铭文。赤乌十四年即公元251年。此器现藏中国国家博物馆。本世纪30年代后期，浙江绍兴吴墓出土一件青瓷谷仓其正面堆塑龟驮碑，碑上刻划“永安三年时，富且洋(样)，宜公卿，多子孙，寿命长，干意(亿)万岁未见英(殃)”。此器现藏北京故宫博物院。30年代绍兴还出土过一件“吴陶灶”，现已不知下落，灶壁刻有“永安四年十月九日......”等二十二字。1958年，江苏南京清凉山三国吴墓出土一件青瓷熊灯，在灯的承盘底部刻划“甘露元年五月造”七字铭文。甘露元年即公元265年。这几件有确切记年的器物，大致反映了三国时期瓷器上纪年款的风貌，其特点是：釉下刻划，字体较草率、落款位置不固定，文字内容不统一。

重要窑场 三国瓷器产地以窑命名始于唐代，以产瓷地所在的州为名，称某州窑，或简称某窑。现代人研究唐以前瓷窑，为保持某地某窑产品的连贯性，仍借用唐以后命名。由于发现的古代窑址越来越多，假如遇到唐宋时同一州的地域内发现多处瓷窑的情况，往往用窑址所在地的地名来命名了。用州命名的窑，大多数为文献上已载，历史上已成定论者。

越窑 越窑窑址分布在浙江上虞、余姚，及宁波、奉化、萧山、湖州等地。上虞等地唐朝时属越州，帮这一带瓷窑称做越州窑，简称越窑。实际上形成一个产品基本一致的瓷窑体系。这时期越窑瓷器的主要特征是：胎呈深浅不同的灰色，坚硬细致。釉为淡青色或青灰色，釉汁纯净。西晋时越窑开始流行釉上褐色彩装饰工艺。由于瓷业发展，此时全国各地瓷器的风格渐趋一致，从器形到纹饰都有着强烈的时代特征。这正是鉴定瓷器的重要根据。

欧窑 瓯窑在浙南温州一带，因窑址多分布在瓯江两岸而得名（不是以州名命名之一例）。瓯窑瓷器胎色白灰，三国西晋时胎质粗松，东晋后变得比较细腻。釉色淡青，透明度较高，多剥落现象。多用褐色彩装饰。南朝时釉青中泛黄，开冰裂纹。

婺州窑 婺州窑分布在浙江金华一带，此处唐时为婺州。婺州窑瓷胎呈浅灰色或深紫色，较粗糙，风胎中颗粒，故多用化妆土。釉青灰或青黄，釉面开裂，有析晶现象（在胎釉结合不紧密和釉面开裂处，有奶白色晶体析出）。

德清窑 德清窑在浙江德清县一带，以产黑釉瓷著名。胎呈砖红色、紫色或褐色。黑釉厚，好的黑釉乌黑如漆，釉面滋润，闪闪发光，釉中氧化铁的含量达8%以上。

湘阴窑 湘阴窑分布在湖南省县城关及其他地区，因县得名。湘阴县唐属岳州，湘阴境内的瓷窑，唐代就叫岳州窑了，所以有人主张，最好把南朝时期的湘阴窑称做南朝岳州窑，使这一个窑的研究有前后的连贯性。此窑在南朝时，胎呈灰白色，瓷土淘洗不精，胎质不太细密，少量胎中有气泡。秋购有青、黄、酱（即褐），以青绿为主，半透明，多开片，有流釉现象，施半釉，较易剥落。

青羊宫窑 青羊宫窑位于四川成都青羊宫一带。南朝时的青瓷胎呈紫、红、淡红色，只有少量灰色和灰白色。釉多为青褐色，上半釉易剥落。釉的玻璃质较强。

固驿窑 固驿窑分布于四川省邛崃县固驿镇一带。南朝时初创，产品不多，其瓷器胎呈褐色为主，另有少量红褐色，砖红色，胎质粗糙，胎体厚重。釉以青中泛白者为多，另有青褐、青灰等。

罗湖窑 罗湖窑分布于江西省丰域县罗湖一带。这了尺是唐代洪州窑所在地。罗湖窑瓷器胎灰白色，也有灰褐色的。胎较薄，火候不很高，较松。釉以青黄、米黄为主，开裂多，易剥落。

寨里窑 寨里窑位于山东省淄博市淄川区城东一带。此窑青瓷器胎多为灰白色，也有灰褐色的。胎较薄，火候较高。釉青褐或青黄，厚薄不匀，容易剥落，但秋较明亮润泽。

中陈郝窑 中陈郝窑是近年来中国北方新发现的一处南北朝时期的窑址，位于山东省枣庄市薛城区邹坞镇中陈郝村，故名。中陈郝窑北朝时期的瓷器胎为青灰色，胎质较粗，釉为青或青绿色，里满秋釉外半釉。

三国两晋南北朝时期，中国还有一些地方也生产瓷器，但为数不多，工艺技术也较落后，有特色的，重要的青瓷窑场就是上述这些窑。