《瀟湘奇觀圖》 北宋 米友仁
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《瀟湘奇觀圖》 北宋 米友仁 表現了春天江南蒼茫雨霧中的景觀，該畫對山羣、江水、樹木未作具體細緻的描寫，所追求的是蒼茫雨霧中自然界的特殊韻致。他飽蘸水墨，橫落紙面，筆筆積疊，使水墨相互滲透，模糊朦朧，生動地表現了變幻無常、雨霧迷朦的江南水國景色。畫面峯巒起伏，雲霧出沒，層林被飄渺的煙靄籠罩，山石和樹木都用水墨點成，渾然一體，全然不覺線條及皴擦的痕跡。
該圖中作者用沒骨法取代了隋唐北宋以來的雙勾法，給人一種樹為「無根樹」的自然美形象，刷新了山水畫的形象和表現方式。這更讓觀者明白，原來「奇觀」之「奇」，在於奇景、奇情、奇境，而更在於心源和手法之奇! [1]
帶有獨特的米家風格的橫點，謂之「落茄點」
以極淡的墨色勾捲雲的廓，而重在以濃淡變化的墨色烘染出蒸騰之勢。山體僅用淡墨漬染出輪廓，再依結構以大小錯落、由淡而濃（或以濃破淡）的橫點疊加，渲染山體的雄厚。以極簡之筆勾出房舍、樹枝，再以濃淡相間的橫點點葉。這種帶有獨特的米家風格的橫點，謂之「落茄點」。
《瀟湘奇觀圖》清·鬱逢慶《書畫題跋記》、卞永譽《式古堂書畫彙考》、吳昇《大觀錄》、顧文彬《過雲樓書畫記》等書著錄. [2]
目錄
畫家米友仁生平
米友仁(南宋1086—1165)一名尹仁，字元暉，一字平仁，小名寅哥、螯兒、虎兒，自稱懶拙老人。祖籍山西太原，遷襄陽（今屬湖北），定居潤州（今江蘇鎮江）。米芾長子，其父子二人有大、小米之稱, 共創「 米家山水 」，對後來「文人畫」影響較大。官至兵部待郎、敷文閣直學士。工書善畫，皆承家學，常自題「墨戲」二字。雖不逮其父，然如王、謝家子弟，卻自有一種風格。
米友仁將自己「米氏雲山」類山水繪畫作品稱之為「墨戲」。墨戲是古代士大夫對繪畫的一種態度，也是他們創作繪畫的一種技法。文人畫家們通過繪畫表達自己內心世界對自然的體會，將自我的想法融入在自然中；他們通過草草的用筆，表現出一種與精緻勾描不同的繪畫形態。
實際上，畫面中的物象並不是沒有輪廓，而是畫家在畫山水花鳥時候，不專門去畫骨架線。應該說，將這一畫法稱之為「沒骨法」，還是相當形象的。 [3]
《瀟湘奇觀圖》賞析
此圖繪米友仁十分熟悉的瀟湘奇觀景緻，深得其「變態萬層」之「真趣」。開卷便是濃雲翻滾，隱現出遠山坡腳，隨著雲氣的飄動變幻，逐漸顯露出山形，重迭起伏的峰巒影影綽綽地展現於團團白雲中。中段山川始露出清晰真容，主山屹立，尖峰高聳，樹叢映帶，沙渚數重，甚富高遠和深遠感。結尾處山色又漸趨淡遠，唯近處林岸、草廬明晰。自首至尾，迷濛、清明以及遠近、濃淡，幾度變幻，奧妙莫測。
時隱時顯，忽明忽晦，迷濛又富有變化，故時人謂他「善畫無根樹，能描朦朧雲。」(湯垕《畫鑑》)同時他也很講究筆法，以大筆觸的遒勁筆法來潑染水墨，墨隨筆走，在大筆塗染塊面中，多有縱點、橫點、落茄點和不規則的破筆點，亦見連勾帶擦的線條。筆與墨的有機結合，使米氏雲山兼具滋潤和沈鬱的特色。 [4]
傳世作品
《雲山墨戲圖》
《瀟湘白雲圖集》
收藏
《瀟湘奇觀圖》卷，繭紙本，墨筆，縱19.8厘米，橫289厘米。