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《富山春居图》创作背景

《富山春居图》创作背景富春山居图是元代画家黄公望于1350年创作的纸本水墨画,中国十大传世名画之一。黄公望为师弟郑樗(无用师)所绘,被誉为“画中之兰亭”, 下面一起来了解一下《富山春居图》的创作背景。[1]

元分天下民众为四类,依次为蒙古、色目、汉人、南人, 黄公望沦为“四等公民”。历国破家亡,南宋遗民在鄙视和屈辱中以求生存,如南宋遗民龚开在《瘦马图》卷中表现了亡国后的失落感,与他有同感的元初文人们纷纷跟进解读,在图后书写跋文,江南文人们的这种心境一直持续了近半个世纪。

黄公望年轻时做过地方小官,先是任书吏,后来,大约是45岁左右时,在一个叫做张闾的官僚手下做过椽吏,后因张闾犯了官司,黄公望遭诬陷,蒙冤入狱。出狱后,不再问政事,遂放浪形骸,游走于江湖。一度曾以卖卜为生。后参加了主张儒、释、道三教合一的全真教,更加看破红尘。由于长期浪迹山川,开始对江河山川发生了兴趣。为了领略山川的情韵,他居常熟虞山时,经常观察虞山的朝暮变幻的奇丽景色,得之于心,运之于笔。他的一些山水画素材,就来自于这些山林胜处。他居松江时,观察山水更是到了如痴如醉的地步,有时终日在山中静坐,废寝忘食。 在他居富春江时,身上总是带着皮囊,内置画具,每见山中胜景,必取具展纸,摹写下来。富春江北有大岭山,公望晚年曾隐居于此,他以大岭山为师,曾画有《富春大岭图》。

《富春山居图》从构思、动笔到绘制完成大约用了七年时间。为了画好这幅画,他终日不辞辛劳,奔波于富春江两岸,观察烟云变幻之奇,领略江山钓滩之胜,并身带纸笔,遇到好景,随时写生,富春江边的许多山村都留下他的足迹。深入的观察,真切的体验,丰富的素材,使《富春山居图》的创作有了扎实的生活基础,加上他晚年那炉火纯青的笔墨技法,因此落笔从容。

黄公望出生于1269年,是江苏常熟人。他本名陆坚,因为父母早早去世,他被温州籍老人黄乐收为义子。当时黄乐已90高龄,膝下无子,得了这么一个干儿子很高兴,感慨地说“黄公望子久矣。”从此陆坚改名黄公望。黄家家境富裕,黄公望从小受到很好的教育,满腹诗书,可惜那时元朝还没有恢复科举制度,黄公望和一般汉族士人一样,失去了科举入仕的机会。

一直熬到45岁,黄公望才在浙西廉访司当了一名书吏。但官还没做几天,他的顶头上司就犯事被抓,黄公望也受到连累被抓入狱。等他出狱时,已经年过50,这在古时候人均寿命较短的情况下,也快走到了人生尽头。但谁能想到,50岁的黄公望经此一劫,却咂摸出了人生的新境界,他脱离尘世袭扰,开始浪迹天涯,去开启一席从未有过的人生盛宴。

全真教道士,是黄公望游走天涯的身份;“大痴道人”是他的名号;占卜算卦,是他的谋生手段;而看山看水看风景,是他最大的享受。看多了,他就想画下来,但画艺不精,于是50岁的黄公望去向大画家王蒙求教,虽遭揶揄,但心性不改,潜心揣摩,终于悟得绘画之要。此后,他又上路了,一路走来一路画,捕捉江河之灵动,体味群山之壮美,感悟人生之境界,画技也在自然灵动中不断提高。

他一走走了好多年。公元1347年,79岁的黄公望和师弟无用一起来到了浙江富阳,看着江面如练的富春江,他驻足不走了,任凭无用师弟百般劝说,他执意在富春江畔的一个小村子住了下来,无用只好独自云游去了。黄公望在此一住就是五年。这五年里,每天天一亮,黄公望就出门沿江走上数十里,无畏寒暑,不惧风雨,想走就走,想停就停,把富春江及其两岸的秀丽山水一点一滴、一丝一毫地读懂入心。

80岁那年,黄公望开始正式画《富春山居图》,他整整画了四年,终于完成了这幅传世名画。他在这幅画中讲述了一条河流的一生,讲述了人生的悲喜故事,呈现出了“远山长、云山乱、晓山青” 的无穷意蕴。这幅画耗尽了黄公望的心血,但当师弟无用回来寻他时,他竟轻飘飘地把这幅画送给了师弟。可能在他心中,最值得珍藏的不是这幅画本身,而是作画过程中的人生感悟和沉淀洗礼。

黄公望年过80而作《富春山居图》,是把一生的悲与喜、苦与乐、嗔与悟浓缩到了画中。画里画了8个人,但都隐匿在山水层峦中,不太容易全找到。这可能正是黄公望所要表达的人生要义:人生重叠如山,尘事蜿蜒若水,生命需要沉淀,宁静方能致远。他也果真做到了,元代之后,中国山水画史上几乎没有一个画家的影响力能超越黄公望。[2]

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