《克萊默夫婦》
《克萊默夫婦》[1]是哥倫比亞影片公司與1979年出品的家庭倫理片，該影片由羅伯特·本頓執導，達斯汀·霍夫曼、梅麗爾·斯特里普、賈斯汀·亨利領銜主演。影片於1979年12月17日在美國首映。
| 《克萊默夫婦》 | |
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| 知名作品 | 第52屆奧斯卡金像獎最佳影片 |
影片講述了一個單親家庭的孩子比利和父親克萊默先生相依為命最後和母親重歸與好故事。
該影片於1980年獲得第52屆奧斯卡金像獎最佳影片等五項大獎，以及包括奧斯卡金像獎最佳攝影獎、最佳男配角等四項提名（主要獎項：第52屆奧斯卡金像獎 最佳影片、第52屆奧斯卡金像獎 最佳導演）
劇情簡介
泰德·克雷默是一位生活在紐約的廣告職員，他整天忙碌而忽視了妻子喬安娜，平日裡對妻子的種種要求也讓妻子對這樣失去自我的生活深感疲憊和厭倦，終於有一天，她再也無法忍受這樣的日子，在泰德拿下一個大客戶懷着喜悅的心情回家打算慶祝的一個晚上，突然收拾了所有行囊，拋下丈夫和兒子離家出走。
泰德的生活驟然間陷入了混亂之中。他無法兼顧繁忙的工作和照顧孩子兩件事，經常遭至上司和兒子兩方面的不滿。幸而有妻子平時的好友瑪格麗特·菲爾普斯太太(也是樓里的鄰居)的幫忙，總算還能對
付過去。泰德父子倆相依為命地生活着。漸漸地父子倆已是親密無間，難以分離了。在一次遊玩中比利不慎弄傷了眼睛，泰德抱着兒子瘋狂地跑到醫院。手術時，泰德緊緊地守在兒子身邊寸步不離。
轉眼間一年多過去了，泰德忽然接到喬安娜的電話，兩人在一家餐館見了面。此時，重新找回自我、容光煥發的喬安娜已是收入豐厚的設計師，她前來紐約是想獲得比利的撫養權，兩人不歡而散。一場官司不可避免。然而禍不單行，在這個準備官司的關鍵時期，長期因為家庭生活拖累而在工作上屢出錯誤的泰德卻不幸被老闆開除。為了打贏官司，泰德不斷努力去應聘，幾經努力，終於在二十四小時內又找到了一份工作。 在法庭上，雙方的律師全都咄咄逼人。雖然有瑪格麗特出庭作證說泰德是位好父親，法官還是把監護權判給了喬安娜。為了避免給比利帶來影響，泰德放棄了上訴，但泰德在法庭上的陳詞也已經打動了喬安娜。父子倆分離在即，倆人在一起做最後一頓早餐。就在等待中，喬安娜打來了電話，她見到了泰德，告訴他自己改變了主意，不再要求獲得比利的監護權了。泰德父子終於不必分離了。
角色介紹
父親克萊默先生 | 達斯汀·霍夫曼
泰德·克雷默是一位生活在紐約的廣告職員，他整天忙碌而忽視了妻子喬安娜，因為不順心，對妻子各種不滿。和兒子的單獨相處中，漸漸體會到父母對孩子的苦心。
喬安娜(克萊默夫人) | 梅麗爾·斯特里普
克萊默先生的妻子，出身於中產階級，獨立意識很強。因為無法忍受丈夫經常工作而不顧家而提出離婚，但兒子的撫養權卻判給了前夫。但在一年後才和前夫再次相遇，此時喬安娜學習漸漸找回自我，變得融貫煥發，成了一名設計師。她為了得到兒子的撫養權而打起官司，最終撫養權交給了喬安娜，不過在法庭上泰迪的陳詞打動了喬安娜，最終改變主意不再爭奪兒子的撫養權。
兒子比利 | 賈斯汀·亨利
克萊默夫婦的兒子，內心敏感，在媽媽離家出走和爸爸相依為命，漸漸和父親之間的關係變得親密無間，後成為父母之間的紐帶，讓媽媽最終原諒了爸爸，不再爭奪他的撫養權。
幕後花絮
穿幫鏡頭
連貫性:比利不吃晚飯吃起了冰淇淋，火冒三丈的托德把他抱起來從廚房走到起居室，比利手上的勺子不見了。
連貫性:托德的工作面試是在聖誕節晚會辦公室的下午四點，但辦公室外的曼哈頓島正沐浴在中午的陽光之中。
拍攝過程
著名的冰淇淋場景中，比利為了向父親挑戰，跳過晚飯的正餐直接去吃餐後甜點，完全是達斯汀·霍夫曼和賈斯汀·亨利的即興演出。導演羅伯特·本頓很喜歡這一段，於是把它保留在電影裡。
凱特·傑克森原定扮演喬安娜·克萊默，她承認出演《查理的天使》(Charlie's Angels，1976)是妨礙她接受這個角色的最大原因。
達斯汀·霍夫曼個人就經歷過離婚，在電影中貢獻出很多自己的感覺和對話。導演羅伯特·本頓想在編劇名單中加上他的名字，但是達斯汀拒絕了。
梅麗爾·斯特里普告訴導演兼編劇的羅伯特·本頓，她很不滿意劇本中法院場景的台詞，根據羅伯特的建議，斯特里普自己寫下了她的這段台詞。
電影1:07:07處，當得知應聘成功後，在該公司的聖誕晚會上，達斯汀·霍夫曼出其不意吻了一下的女人(金髮白西服)，她的名字是Ingeborg S?rensen，一個前挪威小姐和花花公子的遊伴。
瑪麗爾·斯特里普最初是扮演托德一夜情的情人(公司同事Phyllis Bernard)，最終該角色由喬貝斯·威廉扮演。當凱特·傑克森完全無法認同和接受喬安娜這個角色時，就讓斯特里普接替了她。
獲獎記錄
| 時間 | 獲得獎項 | 接收方 | 結果 |
|---|---|---|---|
| 1980年 | |||
| 第52屆奧斯卡獎-最佳影片 | Stanley R. Jaffe | 獲獎 | |
| 第52屆奧斯卡獎-最佳男主角 | 達斯汀·霍夫曼 | 獲獎 | |
| 第52屆奧斯卡獎-最佳女配角 | 梅麗爾·斯特里普 | 獲獎 | |
| 第52屆奧斯卡獎-最佳導演 | 羅伯特·本頓 | 獲獎 | |
| 第52屆奧斯卡獎-最佳改編劇本 | 羅伯特·本頓 | 獲獎 | |
| 第52屆奧斯卡獎-最佳男配角 | 賈斯汀·亨利 | 提名 | |
| 第52屆奧斯卡獎-最佳女配角 | 簡·亞歷山大 | 提名 | |
| 第52屆奧斯卡獎-最佳攝影 | 納斯托·艾爾孟德羅斯 | 提名 | |
| 第52屆奧斯卡獎-最佳電影剪輯 | Gerald B. Greenberg | 提名 | |
| 第37屆美國金球獎電影類-劇情類最佳男主角 | 達斯汀·霍夫曼 | 獲獎 | |
| 第37屆美國金球獎電影類-劇情類最佳影片 | 《克萊默夫婦》 | 獲獎 | |
| 第37屆美國金球獎電影類-最佳女配角 | 梅麗爾·斯特里普 | 獲獎 | |
| 第37屆美國金球獎電影類-最佳編劇 | 羅伯特·本頓 | 獲獎 | |
| 第37屆美國金球獎電影類-最佳女配角 | 簡·亞歷山大 | 提名 | |
| 第37屆美國金球獎電影類-最佳男配角 | 賈斯汀·亨利 | 提名 | |
| 第37屆美國金球獎電影類-最佳導演 | 羅伯特·本頓 | 提名 | |
| 第37屆美國金球獎電影類-最佳男新人 | 賈斯汀·亨利 | 提名 | |
| 第24屆意大利大大衛獎-最佳外國電影 | 《克萊默夫婦》 | 獲獎 | |
| 1981年 | |||
| 第34屆英國電影和電視藝術學院獎電影獎-最佳影片 | 《克萊默夫婦》 | 提名 | |
| 第34屆英國電影和電視藝術學院獎電影獎-最佳男主角 | 達斯汀·霍夫曼 | 提名 | |
| 第34屆英國電影和電視藝術學院獎電影獎-最佳女演員 | 梅麗爾·斯特里普 | 提名 | |
| 第34屆英國電影和電視藝術學院獎電影獎-最佳導演 | 羅伯特·本頓 | 提名 | |
| 第34屆英國電影和電視藝術學院獎電影獎-最佳劇本 | 羅伯特·本頓 | 提名 | |
| 第34屆英國電影和電視藝術學院獎電影獎-最佳剪輯 | Gerald B. Greenberg | 提名 | |
| 第4屆日本電影學院獎最佳外語片 | 羅伯特·本頓 | 獲獎 | |
| 第16屆法國凱撒獎-最佳外國電影 | 羅伯特·本頓 | 提名 | |
| 第24屆意大利大衛獎特別獎 | 賈斯汀·亨利 | 獲獎 | |
| 第24屆意大利大大衛獎-最佳外國男演員 | 達斯汀·霍夫曼 | 獲獎 |
發行信息
製作發行
發行公司 哥倫比亞影業公司Columbia Pictures Corporation [美國]
製作公司 哥倫比亞影片公司 Columbia Pictures [美國]、哥倫比亞三星 Columbia TriStar [巴西] ..... (Brazil) (DVD)、Hoyts Distribution [澳大利亞] ..... (1979) (Australia) (theatrical)、LK-TEL Vídeo [巴西] ..... (Brazil) (VHS)、LK-TEL [阿根廷] ..... (Argentina) (video)、RCA/Columbia Pictures Home Video [美國] ..... (video)、RCA/Columbia-Hoyts Home Video [澳大利亞] ..... (1980s) (Australia) (VHS)、Warner-Columbia Filmverleih GmbH [德國] ..... (West Germany)
上映時間
| 國家/地區 | 發行/上映時間 | 國家/地區 | 發行/上映時間 |
|---|---|---|---|
| 美國 | 1979年12月17日 | 瑞典 | 1980年3月1日 |
| 丹麥 | 1980年2月7日 | 阿根廷 | 1980年3月13日 |
| 西德 | 1980年2月28日 | 澳大利亞 | 1980年3月13日 |
| 芬蘭 | 1980年2月29日 | 挪威 | 1980年3月14日 |
| 西班牙 | 1980年3月1日 | 香港 | 1980年5月2日 |
影片評價
電影《克萊默夫婦》是一部反映單親家庭、倫理道德等傳統主題的社會倫理劇，同時又是一部反映以喬安娜為代表的女性顛覆刻板、回歸自我的作品。影片以女性主義為視角，以男權思維模式下女性刻板形象的建構為切入點，探尋電影《克萊默夫婦》中喬安娜刻板形象的塑造根源，展示了喬安娜顛覆刻板、回歸自我的歷程，並指出喬安娜現象對於現代女性的啟示和意義。 影片涉及夫妻、母子、父子之間的情感交流,其中父子之間關係的變化讓觀眾感動不已。電影《克萊默夫婦》中父子之間的對白可以更好地理解父子關係由疏到親的變化,更深刻地體會電影對白在塑造人物關係、刻畫人物性格中所起的重要作用。 (《電影文學》評論)
羅伯特·本頓的《克萊默夫婦》(1979)曾獲九項奧斯卡提名。和它的原名《克萊默對克萊默》(kramer vs kramer)一樣,看似娓娓道來的敘事風格卻柔中帶剛地包含了多重的人物對抗的關係,使一部家庭倫理電影能在生活化的展現中波瀾起伏,反映社會現實中人與人的溝通壁壘和人內心深處的渴望、失落、逃避和愧疚。但影片也暗示了新保守主義在家庭倫理電影中的日益流行和新好萊塢在叛逆之後的必然回歸。(《大眾文藝》評論)