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高牧坤
原图链接 著名京剧艺术家、导演
国籍	中國
职业	京剧艺术家、导演
知名于	被国务院授予"特殊贡献"专家，享受国务院政府特殊津贴
知名作品	《挑滑车》 《霸王别姬》 《艳阳楼》 《长板坡·汉津口》 《甘宁百骑劫魏营》。

高牧坤，男，京剧武生、导演。

生平

简介

1956年考入中国戏曲学校，专攻京剧表演艺术，从事京剧武生行当。经过九年的刻苦学习，以优异的成绩于1965年毕业。同年分配到中国京剧院工作，是剧院的领衔主演之一。曾获"最佳演员奖"等多个奖项，他多次组团赴欧美等国家和香港、澳门、台湾等地区演出，严谨的台风精湛的表演受到国内外观众的热烈欢迎和赞誉。

代表作

高牧坤扮相威武英俊，身段舞姿潇洒飘逸，功夫扎实稳健，善于塑造各种不同类型的人物。经常上演的代表曲目有:《挑滑车》、《霸王别姬》、《艳阳楼》、《长板坡·汉津口》、《甘宁百骑劫魏营》、《铜网阵》、《铁笼山》、《智激美猴王》《十八罗汉收大鹏》、《闹天宫》等。在现代京剧《杜鹃山》中扮演田大江这一角色(该剧拍成了电影)，同时也是该剧的主要编创者之一。他多才多艺，博采众长，集演、编、导于一身，是我国戏曲界的佼佼者。

编导作品

二十世纪九十年代以来更多从事编导工作，由他导演的剧目有:新编历史剧《火醒神州》、《七擒孟获》及《花木兰后传》、《尽瘁祁山》等，在大型新编历史交响豫剧《穆桂英挂帅》一剧中任总导演，曾荣获"优秀导演奖"及中宣部精神文明"五个一"工程奖等多个奖项。同时还参与策划编导了文化部与中央电视台的多个大型晚会。主要作品有:1997年庆祝香港回归大型文艺晚会《回归颂》、国庆五十周年大型文艺晚会《祖国颂》、《第五届中国艺术节开幕式》、《世博会开幕式》、《元旦京剧晚会》、《文化部春节电视晚会》等多台节目。并参与策划了2001年第三届中国京剧节开幕式，担任总导演，受到各界人士的好评。由于在"国庆五十周年"活动中做出突出贡献，荣立"三等功"。2000年8月受文化部委派，代表我国赴墨西哥参加国际形体戏剧节交流活动，并代表我国专家为各国代表进行讲学。2002年7月带团赴德国参加世界戏剧节的演出获得成功。曾应美国海外艺术家协会与香港世界人物出版社之邀，入编美国《世界名人录》。2003年执导的主要剧目有:京剧《泸水彝山》(中国京剧院演出，荣获第四届中国京剧节金奖和优秀导演奖第一名)，京剧、藏剧《文成公主》(中国京剧院与西藏自治区藏剧团联合出演)，中国歌剧《木兰诗篇》等。2006年，在由文化部主办的全国部分院团武戏专场演出中任总导演。

2010年12月25日，由高牧坤担任总导演，于魁智、李胜素、李海燕、董圆圆、宋小川、黄炳强、魏积军、王润菁、张威、王璐、郭凡嘉、李晨等京剧老中青三代参演的国家京剧院贺岁巨制大型京剧音画《国韵·至爱篇》，在梅兰芳大剧院上演。

晚会总导演由高牧坤担当，并由其披挂上阵出演霸王，于魁智、李胜素、李海燕、董圆圆、宋小川等老中青三代演员将同台献艺。

2014年11月12日晚，由李瑞环编剧，著名京剧导演高牧坤指导的新排《安国夫人》在北京梅兰芳大剧院首演引起轰动，15-16日 国家京剧院推出的新编历史剧《安国夫人》亮相第七届中国京剧艺术节，在中华剧院带领津门戏迷重温宋朝“安国夫人”梁红玉平内乱、抗金兵的英勇故事。

2017年5月，由高牧坤执导的京剧《劫魏营》片段代表国家京剧院参加了第八届中国京剧节武戏折子戏展演，这出文武兼备的戏一出场便引得现场观众掌声不断，叫好连连。2018年复排上演，该剧开票不久，便已全部售罄，很多观众对这出戏十分期待。

国家京剧院2018年重点复排剧目《劫魏营》11月30日在北京梅兰芳大剧院上演。

京剧《劫魏营》出自三国故事，展现了吴国大将甘宁有勇有谋的英雄形象。此剧始于前辈京剧大师杨小楼，多年来不断被后人传演。同时，此剧也是京剧表演艺术家高牧坤的代表剧目。此次复排，高牧坤在尊重历史的基础上对剧本进行重新整理改编，丰富故事内容，并根据此次主演田磊、魏积军等人的自身条件增加唱段，加上交响乐队伴奏营造气氛烘托剧情，力求达到思想性、艺术性和观赏性统一。高牧坤说：“这部戏讲的是家国情怀，要用作品咏颂忠诚，展现历史中的传统精魂。”

此次复排，高牧坤坐镇指导，每天很早便到排练场指导演员，一招一式都亲自示范。从定妆照的拍摄到舞美、剧本、唱腔的整理，75岁高龄的他都亲力亲为。

这出戏唱念做打舞融为一体，群体个人都有充分展现的空间。戏中有群体马舞的情节，要求所有演员的表演要整齐划一，而这也体现了国家京剧院突出团队协作的“一棵菜”精神。

国家京剧院相关负责人表示，通过这出戏的排演，剧院希望培养一批优秀的青年武戏人才，打造一个高水平的艺术创作团队，在继承传统的同时，与时俱进，发扬国家京剧院的艺术风格，弘扬中华优秀传统文化。

个人荣誉

连续8年在中宣部、文化部、广电总局和中直管理局共同主办的"新年京剧晚会"担任总导演，分别荣获2001年度和2002年度全国电视文艺《星光奖》戏曲节目一、二等奖。曾任文华奖评委和文化部高级职称评委。

高牧坤重视继承、善于创新，推崇"无戏不感人、无情不动人、无技不惊人"的审美理念。他经历了传统京剧、现代京剧、综艺晚会、大型广场晚会的编、导、演实践，把艺术的"与时俱进"作为自己艺术创作的最高追求。

为中华人民共和国首批国家一级演员、导演。被国务院授予"特殊贡献"专家，享受国务院政府特殊津贴。

活动年表

原图链接 來自北京文明网

1986年3月23日，农历丙寅年二月十四日:中国京剧院赴沪演出

1991年11月，农历辛未年:第二届全国中青年京剧演员电视大赛闭幕

1993年5月15日，农历癸酉年闰三月廿四日:中国京剧院首次赴台演出第四场

1993年5月20日，农历癸酉年闰三月廿九日:中国京剧院首次赴台演出第七场

1993年5月27日，农历癸酉年四月初七日:中国京剧院首次赴台演出第十三场

2002年10月，农历壬午年:中国京剧院艺术指导委员会成立

2004年12月15日，农历甲申年十一月初四日:第四届中国京剧艺术节闭幕

2005年5月19日，农历乙酉年四月十二日:中国京剧院红色经典剧目佛山巡演活动举行

2006年1月21日，农历乙酉年十二月廿二日，晚:河南省豫剧二团首演《生死恋》

2006年5月7日，农历丙戌年四月初十日:京藏合演《文成公主》在北京首演

2007年1月2日，农历丙戌年十一月十四日，晚:浙江京剧团首演大型贺岁京剧《宝莲灯》

个人观点

武戏在京剧历史上曾经辉煌过，很多武生挑班唱头牌，如杨小楼、李万春、厉慧良、张世麟、高盛麟等，均独树一帜，十分红火。上世纪80年代初武戏也很盛行，那时中国京剧院经常演武戏，而如今，京剧变成了以唱为主，有人说是声部时代，武戏只是演很少的折子戏，成了点缀。武戏演员演出少，没人练功，这对于武戏的发展是十分不利的。

武戏讲究传承，不同的演员有不同的演出风格，即使是演同一出戏，也有区别。如盖叫天以短打武生为主，注重造型美，有"江南活武松"之称;高盛麟则优美严谨、威猛稳健;张世麟身段挺拔，技巧纯熟;厉慧良武打功夫过硬并有真实感。这些老先生所处的时代，很少有录影资料，我在电视里看到一位武生配演李少春先生演的《长坂坡》，却张冠李戴地按厉慧良先生的路子演，哭笑不得。至少说明搞音配像的人不懂武戏。

武戏演员讲究气魄、功架、气质、风度，如《挑滑车》，扎着大靠的高宠挑滑车，凭的不光是高难度的技巧，也要有自信和大将风度。武戏也要塑造人物。杨小楼先生主张"武戏文唱"，就是这个道理。而今的武戏演员，只注重表现个人技巧，而不注重表现人物，这样演观众还不如去看杂技和武术，因为杂技和武术的节奏快，难度更大，更好看。武戏故事、人物都很重要，中国京剧院曾创作演出《猎虎记》、《大破铜网阵》等武戏，都是故事紧凑，人物鲜明。但现在，编演武戏的人少了，因为很多编导不了解武戏，武戏中的开打一定要符合人物身份和剧情发展，不能没头没脑地上来就打。

武戏如今不景气，原因是多方面的，现在电视里的一些晚会，演京剧时只是唱一段，很少有武戏演出。剧场里演的也是些很短的折子戏，很少演大戏。我认为一个武生演员，应多演大戏，这样利于塑造人物，提高自己的演技。第四届中国京剧节特意开设了武戏擂台赛，这是件好事，可以鼓励年轻演员勤练功。但在短短的20分钟内演一折戏，演员们拼的还是技巧，很少考虑怎样塑造人物，这是令人遗憾的。武戏要革新，需要各方面的努力，领导重视，专家研讨，创作人员扎扎实实地做，要以抢救文化遗产的使命感和紧迫感来对待这件事，否则也只能是空谈。