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北路梆子，又名"上路戏"，大约形成于16世纪中叶，19世纪初叶已趋成熟。流行于山西北中部、内蒙中西部、河北西北部及陕西北部，是华北地区较有影响的中国戏曲剧种之一。北路梆子的发源地正是在雁门关附近的忻州、朔州一带。在代县鹿蹄涧舞台题壁有乾隆二年大成班演出《鸳鸯判》《朱仙镇》等剧目的记载。由此可见，北路梆子在清朝乾隆二年(1737年)，已经基本形成。

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北路梆子传承乏人、演出市场萎缩等问题长期困扰着北路梆子，这个古老的剧种正盼望着有关方面能对其加以抢救和保护。

2006年5月20日，北路梆子经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。

忻州市梅琳北路梆子剧团，是近年来活跃在三晋大地上的一支文化劲旅，也是此次忻州乃至山西唯一一个进击“二展”的民营团队。多年来，该团坚持“以人民为中心”的创作导向，扎根基层，服务农民，屡创佳绩：2014 年，新编北路梆子历史戏《玉玺恨》荣获山西省“二度杏花奖”；2015 年，新编北路梆子现代戏《云水松柏续范亭》作为“山西省十大优秀新创剧目”之一，晋京展演，喜获成功，国家、省、市主流媒体争相报道，誉满京华；2017 年，新编北路梆子历史戏《宁武关》参加首届山西艺术节展演，荣获“优秀展演剧目奖”，并入列“国家艺术基金资助项目”；同年，剧团受到中宣部、文化部表彰，荣膺“全国服务基层、服务农民先进集体”称号，成为全国基层民营剧团的一面旗帜。

基本信息

中文名称；北路梆子

批准时间；2006年

非遗级别；国家级

遗产编号；Ⅳ-20

遗产类别；传统戏剧

申报地区；山西省忻州市

代表性传承人内容来源于非遗大数据平台

成凤英；国家级非遗传承人

杨仲义；国家级非遗传承人

李万林；国家级非遗传承人

翟效安；国家级非遗传承人

简介

北路梆子，又名"上路戏"，与中路梆子(晋剧)、上党梆子、蒲州梆子并

称山西四大梆子。是在华北地区较有影响的传统戏曲剧种之一,也是最早形成的剧种之一。郭沫若同志曾用"听罢南梆又北梆，激昂慷慨不寻常"的诗句，来赞誉北路梆子。

北路梆子，大约形成于十六世纪中叶，至清嘉庆、道光年间的十九世纪初叶已趋于成熟。形成于陕西同州和山西蒲州一带的以"奚琴"和梆子为主要伴奏乐器的"山陕梆子"，开始向四周扩散传播，衍变为支系庞杂、势力强大的北方梆子系统，山陕梆子的北路蜕化出一个北路梆子新剧种。三百多年来，北路梆子以其慷慨激越的边塞风格，流行于晋北、内蒙古、张家口、包头、呼和浩特等地。深受城乡劳动人民的喜爱。

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其形成，早有"生在蒲州，长在忻州"之说。就其早期唱念用"蒲白"，设科班教戏请蒲州人，以及蒲州艺人来北路搭班唱戏、落户等史实，可以确认它是蒲剧北上与当地语言和民间艺术融合而成。形成时间当在清代初期，其活动地区除本省忻州、雁北地区外，还流布于内蒙古、陕西省北部及河北省张家口、蔚县等地。

清乾隆二年(1737)七月，有"大成班"在代州鹿蹄涧演出梆子大戏《龙凤剑》和《朱仙阵》的舞台题笔。在蔚州，"梨园子弟歌珠少，雪面参军斜袖穿"，但官府老爷并不欣赏，因为它"不是帝京弦"而是群众喜闻乐见的地方戏(《蔚县志》载靳云藩《蔚州观剧》，在归绥(今呼和浩特市)，有山西大同的"大云班喜唱梆子戏"的记载。可见此时梆子戏已经在晋北、内蒙一带广为流传。山陕梆子北路化以后，形成一个新的剧种--北路梆子。 清乾隆至咸丰间，北路梆子日趋成熟，有了固定班社、剧目、名伶和演出规例。

清同治至抗日战争前，是北路梆子的鼎盛时期，这一时期班社众多，大约达百余个。行艺数十年的班社有"三顾园"、"五梨园"、"成福班"、"同庆班"等30余家，更有因远去京师演出而颇负盛名的"大昌盛班"。相传抗日战争前，仅崞县(今山西原平县)班社就达30个之多;五台县虽属偏僻山区，也有7个班社。北路梆子班社之多，艺人之众，以这一时期为最。

当时有影响的名家多若繁星，仅进京献艺的名伶就有:"老十三旦"侯俊山、"金兰红"赵玉亭、"云遮月"刘德荣、"盖七省"董瑞喜、"三鱼旦"韩德福，以及已佚姓名的"天明亮"、"捞鱼鹳"、"盖北京"等多人。本地名角更是数不胜数，有:"五月鲜"刘明山、"十二红"刘宝山、"六月鲜"刘玉山、"小十三旦"郭占鳌、"十六红"焦生玉、"十三红"马金虎、"两股风"郭宇清、"灵芝草"高有富。这一时期，在演唱艺术上还形成了三大流派:以大同为中心的"云州道"(亦称"大北路")，以代县为中心的"代州道"(亦称"小北路")和以河北蔚县为中心的"蔚州道"。它们既有共同的程式规范而又各具特色，所有名角也都根据自己的嗓音特点和行当需要创造了自己的风格，竞相标新立异，促使北路梆子演唱愈加丰富多彩。 抗日战争期间，这个剧种受到日伪军摧残，许多艺人被迫转业，有的被残杀，如名艺人"小十三旦"全家在崞县遭敌杀害，贾桂林(艺名"小电灯")隐名埋姓做了家庭主妇，高玉贵(艺名"九岁红")赶了大车，也有的艺人改唱中路梆子。

"七七事变"到新中国成立12年间，北路梆子幸赖晋绥根据地的绥蒙军区人民剧社、二中剧社、长城剧社等延续，才未失传。人民剧社的"二梅兰"(雷艳云)、"七岁红"(马素琴)、"海棠花"(王秀英)等名演员，辗转绥蒙、晋绥地区演出，为保留北路梆子做出了可贵的贡献。但在新中国成立初期，省内却没有专业剧团。

1954年举行全省第一次戏曲观摩会演前，党和人民政府派员敦请脱离舞台生活18年的名艺人贾桂林和高玉贵、董福、安秉琪等又临时组班参加演出，引起轰动。省委决定恢复这一剧种，1955年2月16日成立忻县专区北路梆子剧团，这个中断了10余年的剧种从此复活。该团经过一年的努力，发掘、整理了传统剧170个，也移植排演了一些优秀外来剧目，巡回演出在晋北各县与太原、榆次等地。

1956年赴京汇报演出，获得首都戏剧界与观众好评。1959年春随山西人民赴福建前线慰问团演出，路经杭州、上海等地公演，均获观众赞扬。不久，山西大同市、内蒙古包头市、丰镇县、山西宁武县、五台县及雁北地区陆续建立北路梆子剧团，并在忻州、雁北创办两所戏曲学校培养后继人才。经几次发掘，抄录传统剧目400余个。搜集整理《北路梆子音乐》两套，以办戏校和随院团培育两种形式培养演员、演奏员300多人，使北路梆子焕发青春，重展雄风。

北路梆子演员已获得中国戏剧梅花奖的有四位。一位是忻州杨仲义(原籍忻州保德)，1993年荣获第十届中国戏剧"梅花奖"。第二位是忻州成风英(原籍忻州静乐)，1997年荣获第十四届中国戏剧"梅花奖"。第三位是忻州贾粉桃(原籍忻州原平)，1998年荣获中国第十五届戏剧"梅花奖"。第四位是朔州詹丽华(原籍忻州定襄)，2011年荣获第二十五届中国戏剧"梅花奖"。

分类

北路梆子有大北路和小北路之别。"大北路"是指雁门关以北直至内蒙包头一带，以水上漂、舍命红等人为代表的声腔演唱，其特点是行腔稳健、深沉;"小北路"是指雁门关以南，以贾桂林、高玉贵为代表的声腔演唱，其特点是行腔华丽、委婉。两大流派虽然各有千秋，但有一个共同特点，由于音乐高亢激昂，男女同调，因此，男演员演唱起来比较吃力，必须用"背拱音"。传统的乐器有"梆胡"、"二弦"、"三 弦"、"四弦"，通称"四大件"。此外，还有"笙"、"管"、"笛"、"唢呐"等。武场乐器和晋剧基本相同。

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艺术特色

北路梆子，是蒲州梆子扩展的产物，是蒲剧北上演出留下的剧种，逐渐与当地语言和民间音乐结合融化而形成的新的剧种。北路梆子老艺人代代相传，有几句顺口溜:"生在蒲州，长在忻州，红火在东西两口(指张家口至包头一线)，老死在宁武朔州。"宁武县、朔县一带是山区，许多老艺人上了年纪之后，到这一带搭班混饭，直至老死，可见这一带是北路梆子的重要基地。过去的北路梆子演员中，不少演员是蒲州人，道白也说"蒲白"。即使本地人招收"娃娃班"，也请蒲州老师教戏。虽然北路梆子和蒲州梆子关系密切，渊源很深，但其剧目内容，表演手法，以及音乐旋律都不同于蒲州梆子。北路梆子本身具有独特的艺术风格。它的腔调高亢、激越，表演强健有力，音乐节奏直爽慷慨，表现了塞外人民强悍的性格，因而受到晋北人民的喜爱。

北路梆子艺术基础雄厚，生活气息浓郁、语言通俗流畅，与此相适应，在表导演艺术上重生活、重情趣、重唱功、重特技。该剧种行当分为红、黑、生、旦、丑五大行。其中胡子生、大花脸、青衣合称"三大门"极重唱工;小生、小旦、小丑合称"三小门"，侧重表学业。

传统剧目

其传统剧目主要有《九件衣》、《杨八姐游春》、《王宝钏》、《打金枝》、《金水桥》、《哭殿》、《斩黄袍》、《血手印》、《铡美案》、《算粮》、 《蝴蝶杯》、《斩十王》、《访白袍》、《回龙阁》 等两百多个。

音乐唱腔

北路梆子音乐包括唱腔，曲牌、锣鼓经三部分。北路梆子的唱腔结构属于板腔体，有慢板、夹板、二性、垛板、流水板、三性板、倒板、滚白、介板、花腔等的分别。传统伴奏乐器有文、武场之分，文场乐器由梆胡、二弦、三弦、四弦、笙、笛、唢呐等组成，武场乐器由板鼓、马锣、铙钹、手锣、梆子、战鼓、堂鼓、碰铃、小音锣等组成。北路梆子的唱腔深受蒲州梆子的影响，具有高亢激越、淋漓酣畅、稳健粗犷的特点，同时又结合当地的民歌小调，形成"咳咳腔"等自成一体的唱法，带有鲜明的地方特色，充分体现了当地劳动人民质朴淳厚、豪爽大方的性格。

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名家

清乾隆至咸丰间的北路梆子演艺名家

北路梆子古代名家--------"十三旦"侯俊山

北路梆子古代名家--------"十三红"孙培亭

北路梆子古代名家--------"云遮月"刘德荣

北路梆子古代名家--------"盖七省"董瑞喜

解放初期的北路梆子演艺名家

北路梆子艺术家人称"小电灯"--------贾桂林

北路梆子艺术家--------高玉贵

北路梆子艺术家--------董福

北路梆子艺术家--------安秉琪

五十年代到九十年代的北路梆子演艺名家

北路梆子代表人物--------"虎啸黑" 影响较大的著名花脸演员董存虎

北路梆子代表人物--------唱功著称、影响较大的须生演员李万林

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北路梆子代表人物--------以表演见长的孙一青

北路梆子代表人物--------唱做兼优的翟效安

当代北路梆子演艺名家

北路梆子梅花奖获得者------------"全才须生"杨仲义(获第十届中国戏剧梅花奖)

北路梆子梅花奖获得者------------著名演员成凤英(获第十四届中国戏剧梅花奖)

北路梆子二度杏花奖获得者------------"豹头环眼"董志伟(获二度杏花奖、首届移动杯擂台赛总擂主)

北路梆子梅花奖获得者------------著名演员贾粉桃(获第十五届中国戏剧梅花奖)

北路梆子后起之秀------------"北路梆子一枝梅"詹丽华(获杏花奖)

北路梆子青年新秀------------"梨园世家"董子锐(花脸艺术家董存虎之孙，老生名家董志伟之子)

影响

在戏曲发展史和地方文化史的研究中，北路梆子具有不可替代的史料价值。但在飞速发展的现代社会，北路梆子和许多地方戏曲一样同时代拉开了距离，那种万人争睹的景况已经一去不复返了。传承乏人、演出市场萎缩等问题长期困扰着北路梆子，这个古老的剧种正盼望着有关方面能对其加以抢救和保护。

国家非常重视非物质文化遗产的保护，2006年5月20日，北路梆子经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。

濒危状态

内容来源于非遗大数据平台

北路梆子在忻州市委、市政府的大力扶持下，作了许多发掘、抢救、继承、弘扬工作，取得了不少成绩，但仍然存在着不少难以解决的问题： （一）由于文化生活多元化，戏曲市场日见萎缩，观众大量流失，市直两个剧团每年演出300场左右，难以维持生计，缺少文化艺术再生产能力。 （二）一些颇有造诣的北路梆子艺术家因年事已高逐步退出舞台，有的相继谢世，有些绝技难以得到传承，而年轻演员后继乏人，在技艺上能独树一帜的很少。 （三）随着人民生活水平逐步提高，对文化生活的要求日益增长，致使北路梆子的发展举步维艰，濒危状况更加严重。

相关视频

詹丽华清唱北路梆子《金水桥》《算粮》

北路梆子《四郎探母》(拜母)