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朱新建(1953—2014.2.10)

朱新建
出生 1953年
國籍 中國
職業 畫家
知名作品 《除三害》
《金元國曆險記》
《皮皮魯與魯西西》

江蘇省南京市人。1980年畢業於南京藝術學院美術系,留校任教、為中國美術家協會會員。曾獲第六屆全國美術作品展銀質獎;作品《除三害》獲全國少兒圖畫優秀獎。為上海美術電影廠、中央電視台設計動畫片《老鼠嫁女》、《金元國曆險記》、《皮皮魯與魯西西》的人物造型,動畫片《選美記》的造型設計獲上海美術電影廠優秀獎及金雞獎提名。曾赴比利時、法國舉辦個人作品展。作品曾被中國美術館、法國國家圖畫館、比利時皇家歷史博物館、巴黎美術學院等機構收藏。出版有《朱新建畫集》三種。

目錄

人物經歷

1953年 生於江蘇南京

1980年 畢業於南京藝術學院美術系,留校任教。

1981年 參加全國第六屆美展並獲銀質獎。

1985年 連環畫《除三害》獲全國少兒圖書優秀獎。

1986年 參加湖北中國畫創新作品展。

1987年 參加北京中央美院江蘇九人邀請展。為上海美術電影廠、中央電視台設計動畫片《老鼠嫁女》,《金元國曆險記》,《皮皮魯和魯西西》的人物造型。

1988年 參加首屆新文人畫展及以後歷年新文人畫展及研討活動。動畫片《選美記》造型設計獲上海美術電影廠優秀獎及金雞獎提名。赴比利時舉辦個人畫展。辭南京藝術學院公職,成為職業畫家

1989年 參加北京中國畫研究院邀請展。參加中國美術批評家提名展。訪問巴黎美術學院。1990年 赴巴黎舉辦個人畫展。巴黎美術學院個人邀請展。

1992年 在中國畫研究院畫廊舉辦個人展。

1993年 應邀赴比利時布魯塞爾皇家歷史博物館舉辦個人展。

1994年 在德國慕尼黑電影學院舉辦個展,作品同時被用作該年度慕尼黑電影節宣傳海報。

1995年 在南京王朝文化藝術公司畫廊舉辦專題展覽,並與該公司簽約。

1996年 參加中國第三屆油畫聯展。

1997年 參加中國文化部舉辦慶香港回歸藝術大展。

1998年 赴日本東京舉辦個展。參加北京中國當代美術二十年啟示錄展覽。參加德國駐中國大使館文化處"傳統反思"藝術作品展。

1999年 在新加坡"斯民藝苑"舉辦個展。

2000年 參加"新中國畫大展"。現為中國美術家協會會員。作品有中國畫《永叔詞意》,漫畫《他的車子找不到了》(合作)獲業第屆全國美展銀質獎章。出版有《朱新建畫集》(榮寶齋),《朱新建畫集》(布魯塞爾皇家歷史博物館),《二十世紀下半葉中國畫家叢書朱新建集》(河北教育出版社)《朱新建畫集》(南京王朝文化藝術公司)等。[1]

2014年2月10日2時23分逝於北京 [2]

評論文章

精靈朱新建 李小山/文

要說明一點,我並非用某種過時了的道德標準衡量畫家,也反對所謂的安貧樂道說教,一個畫家的尊嚴和地位不是吹噓出來的,而是點滴積累起來的,是慢慢沉澱下來的。

  朱新建是個多面手,人物、花鳥、山水無所不能,有一天閒來無事,我翻閱他新出的畫冊,發覺他的花鳥畫得太神了,比正宗的花鳥畫家好得多,無論從筆墨趣味,還是畫面的整個氣息,都是高人一籌的。至於他的山水,儘管也是形神俱在,但相對比較隨意,因為中國山水畫的系統太完備了,我們會犯一種不得不犯的錯誤,總是在如此完備的系統里尋找參照。在人們的印象中,朱新建的主要成就還在人物畫上,這個評價是對的,但又不完全。在我看來,如把一個時代做為界限,關良的人物畫無疑是一個標高,其自然天成的質地是無人可及的。或許,不同時間段,不同性情的畫家之間,沒有什麼可比性,天性和追求不一樣,結果不可能相同。正如朱新建那樣,他已達到了見情見性的深度,為別的畫家所不及,但我總還希望他再剝除一些隱而不見的束縛,讓他更透明更本質。

  實際上,朱新建呈現給我們的是一個畫家全面的素養和深度,他通過他的人物畫山水畫花鳥畫傳達給我們一種信息,真正的畫家應該是什麼樣子。稍有些判斷的人都會發覺,當下畫壇的突出的現象之一,所謂的畫家只是掌握一點基本技法的畫匠而已,他們筆下的東西只是一些不斷重複的行活,這是很嚴重的問題。當代畫家應該具備什麼樣的素質?朱新建是個例證,他的敏感,他的銳利,他的廣博,都是少見的,我從來沒有看到他鬆懈過,幾乎一直在孜孜以求攀登他的目標,他可以深入談論傳統,深入談論藝術現狀,深入談論某些藝術理論問題。我多次邀請他來學院給學生講課,每次都是大受學生歡迎,他以自身獨特的思考和靈活的話語,帶動了學生的激情,這說明,朱新建身上那股始終保持的韌性十足的活力,就象西點軍校那句著名的校訓:青春不是年齡,而是狀態。

  我們經常說,畫如其人,文如其人,其實這到這一點難上加難。大多數畫家只是以葫蘆畫瓢,套用一種已有的程式,做做表面工夫,人與作品之間天壤之別。朱新建的生活狀態與畫畫實踐是天衣無縫的。我曾把王孟奇與他做比較,王孟奇有時也塗鴉一些美女,但在畫面里看不到一絲慾念的東西,而朱新建即使畫兩隻鳥,也蘊涵或透露些許色情成分,所以我說,心裡有畫面才有,什麼人畫什麼畫。色情在這裡並非構成道德意義的符號,而是指趣味的外延,是一種人生觀背後的東西。另外,朱新建的用筆用墨已臻完善,造就了一套完整的趣味系統,並將筆墨與造型的關係處理得恰到好處。可以這麼說,朱新建的作品在任何場合都能夠被一眼看出,他的獨特性和圖式化確立了他在當代畫壇不可動搖的地位,並且我相信,他會做得讓我們更加信服。

朱新建的意義 於明詮/文

南京桊准河畔出了一個朱新建,不奇怪。這一灣六朝古都的煙霞,每隔300年,就會孕育出一個精怪,我們這個時代就遇上了朱新建。

一枝柔毫,畫美人,兩江湖好漢,畫山水花鳥,都浸泡着秦淮河的煙水,濕漉漉奇怪的是,哪怕他畫桌椅板凳電燈電話,也溫溫濕濕纏纏綿綿;奇怪的是,他那題畫的句子,頭上一句腳上一句,讀起來卻又那麼和諧恰當,甚至非如此不可,奇怪的是,他那精妙通透的文字,說三國說金瓶梅說千年畫史說花草蟲魚說人生大快活,令人捧腹,叫人落淚。

南京秦淮河有幸,我們這個時代有幸,讓我們在這溫溫濕濕纏纏綿綿的筆墨里,知道了有一件叫文人畫的事物還在悠久地流傳着。

和朱新建同時代的畫家們卻不幸了。朱新建的才華橫溢通透磊落讓大家顯得有些捉襟見肘的「笨」。這還不算,最要命的是和老朱一比,都假了。凡活着的畫家,幾乎每一個都是。本不想這麼說,但比較來比較去,也只能這麼說了。

假,放在世俗的人身上,頂多叫人噁心;放在一個文人身上,要命。

朱新建橫空出世之後,就無法無天地瀟灑着瘋狂着,瀟灑瘋狂了30多年。如今也真當得起「譽滿天下謗滿天下」了。老朱嘗言,其實那個天天吆喝「快活」的傢伙,內心裡最不快活。何也?因為他的通透,因為他的孤寂。

有人說看不懂朱新建,其實是在朱新建這裡看不到時下流行的假模假樣的那種「好看、漂亮」,那種流行的時髦的假模假樣的」假中不知假」了。

朱新建的畫,最表面一層是情色和媚俗;往下揭一層是瀟灑和率真;再往下揭是頹廢和無奈;一層層往下揭吧,揭到最後便只剩下「淒涼」二字。

就這樣,朱新建在我們面前挖了一個「大坑」,仿佛一口深深的古井,深不可測,深不見底。他自己跳進去不能出來還不算,讓很多人也如痴如醉地跟着往下跳。也許,若干年後,人們忽然發現,咦!就是這個傢伙,改變了美術史的「說法」了呢。

作品賞析

參考資料