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[[File:花雅之争1.jpg|350px|缩略图|右|[http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20181221/2c852f98c4e94da6bd97c24c6cdb5568.png 原图链接][https://www.sohu.com/a/283565357_100178556 来自 搜狐 的图片]]]

'''花雅之争'''指的是[[清朝]]中叶，“雅部”和“花部”[[戏曲]][[声腔]]之间的竞争。以[[北京]]为主舞台，新兴的花部诸声腔向雅部[[昆腔]]发起挑战，尽管官方抑花崇雅，但最终仍以花部昌盛、雅部衰落而告终。花雅二部的竞争及交流、融合，是[[中国]][[戏曲]]史上的重要事件，对汉族戏曲总体面貌的变革产生了深刻影响。

==背景==

从[[元朝|元代]]、[[明朝|明代]]开始，文人在昆剧创作中扮演着愈发重要的角色。昆剧由此不断雅化：剧本文学水平提高，曲词[[文字]][[格律]]加强，唱腔发展为“[[水磨腔]]”，语音用正音取代乡音，剧场表演日渐精细，体现出文人的[[美学]]追求和[[艺术]]情趣。“雅”变成了其他戏曲门类不具备、而为昆剧所独有的品性。

清代中叶，[[雍正帝]]禁除乐籍<ref>[https://www.doc88.com/p-8781277969259.html 雍、乾禁乐籍与女伶：中国戏曲发展的分水岭]，道客巴巴，2015-5-5</ref>。过去的官属乐人为了生存，转向服务民间。戏曲演出的主要场地，也从私密的私邸堂会，转移到开放的公共戏园。于是，民间声腔大量兴起，因其淳朴、通俗、炽热、火爆而深受民众欢迎。这些新兴声腔和[[弋阳腔]]（高腔）一起，统称为“花部”（又称“[[乱弹]]”），与“雅部”（即昆腔）相对。

==影响==

经过花雅之争，汉民族[[戏曲]]的面貌发生了重大变革。雅部昆腔属于曲牌体。花部中，弋阳腔属于曲牌体，但其后裔京腔已经出现了向板腔体转变的趋势；[[秦腔]]是首先成熟的板腔体声腔；其他花部诸声腔都属于板腔体。曲牌体中，一组套曲必须用同一[[宫调]]的[[曲牌]]，一支曲牌内的乐句也是固定的；板腔体的基本单位是一个对称的上下句，两句唱词就可以构成一个独立[[唱腔]]。曲牌体的音乐结构限制了对角色和剧情的表现能力，整出戏的场次安排固定、冗长；板腔体以上下句为单位，想长就长，想短就短，可以按照剧情和人物情感来编写唱词，场次安排也更灵活。曲牌体中，同一支曲调的唱法是固定的；板腔体中，同一支曲调，不同演员可以根据自己的理解改变板式和唱腔，为戏曲表演流派的形成提供了空间。花雅之争后，[[板腔体]]占据主流，汉民族戏曲的重心从文学创作转向声腔演唱、[[舞台]][[表演]]，今日汉民族戏曲的总体格局就此奠定。

花部和雅部的竞争，也促进了各种声腔的交融。魏长生入京、秦腔大盛后，京腔戏班也开始[[学习]]秦腔戏。尤其是在第三轮竞争中，声腔间的交流融合成为主流。四大徽班都是能演二黄、[[高腔]]、昆腔、秦腔的综合性戏班。在多声腔戏班的基础上，逐渐发展出了后来的多声腔剧种<ref>[https://www.sohu.com/a/283565357_100178556 清代戏曲界有趣的“花雅之争”，全国各地的剧种都来凑了个热闹] ，搜狐， 2018-12-21</ref>。[[京剧]]就是在诸腔汇集的[[京师]]，以[[徽班]]为基础，融合[[徽调]]和汉调，又吸收昆腔、京腔、秦腔等特色，在花雅之争的背景下逐步演变而成的。其之所以能成为昆剧之后的剧坛宗主，很大程度上也得益于大量汲取昆剧的[[艺术]]成分。

==视频==
===<center> 花雅之争 相关视频</center>===
<center> 中国音乐剧：花雅之争 </center>
<center>{{#iDisplay:p0776p2vfel|560|390|qq}}</center>
<center> 苏州大学《昆曲艺术》| 第八讲 花雅之争与昆唱时剧</center>
<center>{{#iDisplay:q0841a6hjs3|560|390|qq}}</center>

==参考文献==

[[Category:980 戲劇總論]]