檢視江上晚来堪画处.钓鱼人一蓑归去的原始碼

[[File:江上晚来堪画处,钓鱼人一蓑归去1.jpg|缩略图|[https://ss1.bdstatic.com/70cFuXSh_Q1YnxGkpoWK1HF6hhy/it/u=1785579257,2664784984&fm=26&gp=0.jpg 原图链接][https://image.baidu.com/search/index?tn=baiduimage&ps=1&ct=201326592&lm=-1&cl=2&nc=1&ie=utf-8&word=%E6%B1%9F%E4%B8%8A%E6%99%9A%E6%9D%A5%E5%A0%AA%E7%94%BB%E5%A4%84%2C%E9%92%93%E9%B1%BC%E4%BA%BA%E4%B8%80%E8%93%91%E5%BD%92%E5%8E%BB 图片来源]]]
'''江上晚来堪画处.钓鱼人一蓑归去'''出自元代[[马致远]]的《[[寿阳曲·江天暮雪]]》<ref>[https://so.gushiwen.org/mingju/juv_8fae3546743b.aspx  江上晚来堪画处，钓鱼人一蓑归去古诗文网] </ref> 

天将暮，雪乱舞，半梅花半飘柳絮。

江上晚来堪画处，钓鱼人一蓑归去。
==译文及注释==
译文

天色将晚，突然下起了大雪，那纷飞的雪花像盛开梅花又像飘飞的柳絮。江上的晚景美的就像画般，江面上一位披着蓑衣的渔翁正划着小船归去。

注释

堪：值得。

钓鱼人一蓑归去：柳宗元《[[江雪]]》：“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”张志和《[[渔父]]》：“青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。”本句综合上述二句诗意而成。一蓑，一领蓑衣，即一个人。
==赏析==
这首小令是元人马致远所作的“潇湘八景”组曲之一。潇湘八景，因宋代画家宋迪以潇湘风景写平远山水八幅而得名。八景为：山市晴岚、远浦帆归、平沙落雁、潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村夕照、江天暮雪、洞庭秋月。后多有画家、诗人以此题材进行创作，马致远的《寿阳曲·潇湘八景》即是以此为题材创作的组曲。<ref>[https://hanyu.baidu.com/shici/detail?pid=36acd34abb3a4dfab00494a16197867a&from=kg0&highlight=%E6%B1%9F%E4%B8%8A%E6%99%9A%E6%9D%A5%E5%A0%AA%E7%94%BB%E5%A4%84%EF%BC%8C%E9%92%93%E9%B1%BC%E4%BA%BA%E4%B8%80%E8%93%91%E5%BD%92%E5%8E%BB  寿阳曲·江天暮雪 百度汉语] </ref> 

这首小令以“天将暮”起笔，点明时间，为整个画面铺垫了一层幽探的色彩，奠定了全曲的基调。第二句“雪乱舞”，笔锋承接上句，紧扣题目·写雪景，“舞”字暗示出有风，“乱”字则突出了风的强劲，隐然有呼啸之声透出。作者借雪之“乱舞”传达风声和风势，凌虚造景，可谓“不着一字，尽得风流”。雪借风势，更显出雪之大，雪之猛。若说“雪乱舞扮极写雪之动态，“半梅花半飘柳絮”则进一步通过一个“飘”字串起“梅花”、“柳絮’两个虚拟的意象，拓展想象的审美空间，从视觉形象上扩大艺术容量。作者以虚实相生的笔法绘声、摹形、传神，风神蕴藉，韵味隽永。<ref>[http://www.360doc.com/content/16/1112/15/1147381_605876373.shtml  元曲|江上晚来堪画处,钓鱼人一蓑归去 棋中王 2016-11-12 个人图书馆] </ref> 
==作者马致远== 
[[马致远]]（1250年-1321年），字千里，号东篱（一说字致远，晚号“东篱”），汉族，大都（今北京，有异议）人。他的年辈晚于关汉卿、白朴等人，生年当在至元（始于1264）之前，卒年当在至治改元到泰定元年（1321—1324）之间，与关汉卿、郑光祖、白朴并称“元曲四大家”，是我国元代时著名大戏剧家、散曲家。
==参考文献==
{{Reflist}}

[[Category:851 中國詩]]
[[Category:821 中國詩論]]
[[Category:823 詞論；詞話]]