檢視喜彩莲的原始碼

{{Infobox person
| 姓名     = 喜彩莲
|圖片 = [[ File:喜彩莲3.jpg|缩略图|居中|250px|[https://timgsa.baidu.com/timg?image&quality=80&size=b9999_10000&sec=1580297959006&di=bb3c7267f9da84b93ad7f10074c8454b&imgtype=0&src=http%3A%2F%2Fwww.mux5.com%2Fpicture%2F7983a43d906751cacc18f4b47b4171dd.jpg 原圖鏈接][http://www.mux5.com/bk.php?s=%E5%96%9C%E5%BD%A9%E8%8E%B2 图片来源]]]  
|圖片尺寸 = 
| 圖像說明 = 著名评剧表演艺术家  
| 出生日期 = 1916年
| 國籍 = 中國
| 别名 =  
| 職業 = 
| 知名原因 = 创立喜派 
| 知名作品 = 《玉堂春》</br>《桃花庵》</br>《小借年》</br>《人面桃花》</br>《孔雀东南飞》  
}}

'''喜彩莲'''（Xi Cai Lian) 原名张素云，1916年出生于[[山东]]。[[著名评剧表演艺术家]]，[[评剧喜派创始人]]。幼年学莲花落。工旦。曾在元顺戏社任主演，后将社名改为莲剧团在平津沪一带演出。建国后，任中国评剧院演员、教师。是第六届全国政协委员。擅演剧目有《人面桃花》、《十三妹》、《孔雀东南飞》等。还是早期评剧“[[四大名旦]]”之一，[[第六届全国政协委员]]。她的演唱新颖大方，华美抒情，稳中含俏，具有独特的演唱风格。喜彩莲以她新的剧目，新的面貌和独具魅力的演唱风格形成了评剧的“喜派”，而著称于剧坛。

== 个人经历 ==

家境贫寒

由于家境贫寒，自幼随父到[[东北]]谋生，其时正值评剧在东北发祥时期，她从小喜爱评剧，11岁进复盛戏社拜莲花落艺人[[吴寿朋]]为师学艺，12岁进元顺剧社，艺术上受到了李金顺的影响。17岁挑班主演并改剧社为阳春社。30年代初，评剧在天津崛起，一代女伶纷纷出现在评剧舞台上。年轻的喜彩莲带着《杨乃武与小白菜》、《贫女泪》、《可怜的秋香》、《杨三姐告状》、《宦海潮》　等时装戏以及从京剧移植过来剧目《孟丽君》、《白蛇传》、《武则天》等剧目闯入天津。喜彩莲的表演妩媚多姿、烂漫天真、艳而不荡，不以低级趣味迎合观众，犹如一股清新的春风，给熟悉评剧的天津观众带来了新鲜感。她在天津连续演出三个月，演出了名气，打出了影响，从此确立了喜彩莲评剧主演的地位。

一炮打响
[[File:喜彩莲4.jpg|缩略图|左|250px|[http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20190413/48b316a2f35149f6b552eb40907953b0.jpeg 原圖鏈接][http://www.sohu.com/a/307759467_444173?sec=wd 图片来源]]]
1937年5月，喜彩莲将京剧《[[卓文君与司马相如]]》改成评剧在[[上海]]一炮打响。喜彩莲扮演卓文君，著名小生张润时扮演司马相如，在这出戏中，喜彩莲大胆革新采用古装仕女图中的装扮，使人物显得清秀俊逸。在“听琴”一场增加了灯光、布景，以明月、白云、翠竹等景物渲染气氛，取得了诗情画意的效果，首开了评剧舞台使用布景的先河。在上海期间，喜彩莲首次引用并进一步改革了评剧的南梆子，这一改革适应了评剧粗犷的大口落子向细腻抒情风格的转变。喜彩莲还对评剧的伴奏进行了改革，增加了低胡、琵琶、三弦、月琴、二胡等，并以南弦代替四股弦，从而丰富了评剧的伴奏，增加了乐队的表现能力，这一系列的革新措施推动了评剧舞台艺术的发展。

大师交往

在上海，评剧艺人喜彩莲与戏剧大师[[欧阳予倩]]的交往是剧坛一段佳话。喜彩莲上演了欧阳予倩的本子《人面桃花》并有所改动，但演出后却一直未敢请大师来看戏。欧阳予倩偕夫人两次不请自来到剧场看喜彩莲的演出，亲自给予指导并邀请彩莲到家中做客，大师当着众多京剧名家之面收喜彩莲为徒，他语重心长地说：“评剧是一朵鲜花，需要我们大家为它浇水施肥……”，欧阳予倩大师对彩莲的热心扶植，是对评剧剧种的支持，是对中国戏曲事业的关怀。欧阳予倩还抽出时间为彩莲重排了《人面桃花》，大师的帮助和教诲使喜彩莲得益匪浅，终生不忘。

== 演艺功底 ==

喜彩莲的演唱艺术有扎实的功底，她[[嗓音高亢、明亮]]，表演细腻准确。她在艺术上严肃认真，在旧社会她能抛弃低级庸俗的东西，不去迎合一般观众中某些小市民的口味，这实在是她艺术品质的可贵之处。譬如她在演《玉堂春》一剧时，她主演《起解》、《会审》，其它则是一带而过。另外，喜彩莲在艺术上的创新是与她强烈的事业心分不开的。她不仅在演出剧目上大胆创新，在唱腔上她也勇于创新，勇于借鉴，她学习了京韵大鼓、河北梆子、京剧、皮影等姊妹艺术，并把它们揉到自己唱腔中来，增强了自己演唱的艺术表现力，提高了评剧唱腔的品格。喜彩莲说：“我革新并没有革到评剧以外去，让观众还都承认我是评剧”，这的确是她革新成功之路。

== 新的发展 ==

新中国成立后，在政府的关怀下，喜彩莲与[[小白玉霜]]等评剧艺人成立新中华评剧工作团，之后与其它剧团合并成立为中国评剧院。喜彩莲在剧院作演员，也作教师，从而开辟了新的艺术天地，创造了众多新的人物形象。她与音乐工作者合作，在演唱艺术上又有了新的发展。

== 荣誉评价 ==
[[File:喜彩莲5.jpg|缩略图|右|250px|[http://img1.jinciwei.cn/mmbiz_jpg/PxpxKZLEGiaWI9psoGWzW3OISj5thKSibDQSo8aD1ibDaRhsEpFeEo4OXut85XiaPhcCnEv1SJf0dx8dQuvrJl6weg/0?wx_fmt=jpegg 原圖鏈接]]]
她演出的《桃花庵》<ref>[http://sp.xijucn.com/pingju/7420/play01.html 喜彩莲 小白玉霜 评剧音配像《桃花庵》全剧，喜剧网]</ref>、《小女婿》、《马寡妇开店》《包公三勘蝴蝶梦》、《家》等获得了观众的称赞。观众既喜欢她早期演唱的《人面挑花》、《孔雀东南飞》（京剧移植）、《十三妹》、《卓文君》等戏，也喜欢看她在解放后创作的“陈快腿”、“能不够”、革命母亲杨大娘、钟阿婆以及付桂香等鲜活的现代人物形象。在《野火春风斗古城》一剧中喜彩莲成功地塑造了一位革命老妈妈。其中“探监”一段唱则突出表现了杨母对党忠诚不二，为革命勇于献身的革命精神。在《南海长城》中喜彩莲又扮演了一位在敌人面前凛然无畏的革命老妈妈。她在“护旗”一段唱中，充分发挥了她高音的特点，唱的刚劲洪亮，粗犷豪迈，力度很强但又潇洒自如，很好地再现了钟阿婆正义凛然的英勇气概。《小借年》中的农村少女爱姐是喜彩莲在49岁时演的人物，但她的唱和做依然活泼俏丽，充分展示了喜彩莲的风格和韵味。她在《袁天成革命》和《向阳商店》中分别塑造了两个落后的人物，能不够和付桂香，尤以付桂香的塑造为观众留下了极深刻的印象。在“好可惜的一双手”这一段中，她以影调为基础，发挥喜派半说半唱的特点，把一个旧社会遗留下来的渣滓，没落阶级的人物塑造得真实可信，活灵活现，显示了喜彩莲极其深厚的演唱功力。喜彩莲与魏荣元合作将[[京剧]]《[[赤桑镇]]》改编，创作为评剧《包公赔情》完善了评剧的行当，丰富了评剧花脸和老旦的唱腔，这出戏成为评剧的名剧而得以流传至今。

她与[[小白玉霜]]、[[马泰]]合作演出此剧，是完全为提协青年，以培养后起之秀。在评剧界，喜彩莲不仅是个资深艺高的表演艺术家，而且她还是一个辛勤耕耘、培养评剧接班人的戏曲教育家。晚年在中国评剧院从事教学工作，成绩卓著。她连任中国评剧院三届学员班的班主任，为评剧培养出了一代又一代的优秀演员。

== 喜彩莲剧照 ==

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File:喜彩莲9.jpg|缩略图| [http://m4.biz.itc.cn/pic/new/n/43/89/Img6328943_n.jpg 原圖鏈接][http://pic.yule.sohu.com/detail-541762-1.shtml 图片来源]
File:喜彩莲剧照5.jpg|缩略图| [http://img4.imgtn.bdimg.com/it/u=1463326021,1915438593&fm=26&gp=0.jpg 原圖鏈接][http://xi747474.blog.163.com/blog/static/21541604420136235453702/ 来自网易网]
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== 视频 ==

<center>{{#ev:youku|XMzk3NDM0MjcxNg|640|inline|评剧《桃花庵》喜彩莲音配像 |frame}}</center>

== 参考资料 ==

[[Category:戏剧演员]]