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{{Infobox person
| 姓名     = 吴文英
| 圖像 = [[File:吴文英.jpg|缩略图|居中|[http://images11.app.happyjuzi.com/news/201612/12/f1a8db1b-a050-4636-8a23-8bddf9e0d43e.jpeg 原图链接][http://www.gushiji.cc/shangxi/53751_8.html 来自 古诗集 的图片]]]
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'''<big>吴文英</big>''' （南宋词人）

吴文英（约1200～1260）<ref>[http://daily.cnnb.com.cn/nbwb/html/2009-02/22/content_64555.htm  鄞籍大词人吴文英的悲情人生]，宁波晚报，2009-02-22</ref>，字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人。原出翁姓，后出嗣吴氏。《宋史》无传。一生未第，游幕终身。于苏、杭、越三地居留最久。并以苏州为中心，北上到过淮安、镇江，苏杭道中又历经吴江垂虹亭、无锡惠山，及茹霅二溪。游踪所至，每有题咏。晚年一度客居越州，先后为浙东安抚使吴潜及嗣荣王[[赵与芮]]门下客，后“困踬以死”。

有《梦窗词集》一部，存词三百四十余首，分四卷本与一卷本。其词作数量丰沃，风格雅致，多酬答、伤时与忆悼之作，号“词中李商隐”。而后世品评却甚有争论。
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|-
| 姓名  || 吴文英 || 出生地|| 四明（今浙江宁波） 
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|字     ||字君特|| 出生日期||  不详
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|  号 ||号梦窗，晚年号觉翁  || 去世时间||不详 
|-
| 所处时代   || 南宋 ||主要作品 || 《风入松·听风听雨过清明》、《唐多令·惜别》
|-
| 民族族群 ||汉族|| 主要成就 || 南宋著名朦胧词人
|}

==人物生平==

吴文英，字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明鄞县（今浙江宁波）人。《宋史》无传。宋人笔记方志亦绝少言及。然《梦窗词》若干词题小注，犹可钩稽其生平崖略。周密《浩然斋雅谈》卷下谓吴文英与翁元龙为“亲伯仲”。盖本为翁姓，乃翁逢龙弟，翁元龙兄，过继为吴氏后嗣。翁逢龙为嘉定十年进士，官至平江通判。吴文英则一生未第，游幕终身，于苏州、杭州、越州三地居留最久。集中词纪年最早者有绍定五年（1232）所作之《声声慢》，题云：“陪幕中饯孙无坏于郭希道池亭”。又《木兰花慢》注：“陪仓幕”，《八声甘州》注“陪庚幕诸公游灵岩”。

宋时各路设提举常平司分管财赋，简称仓司、庚司。吴文英时为江南东路提举常平司幕宾，流连吴门凡十二年。并以苏州为中心，北上到过淮安、镇江，苏杭道中又历经吴江垂虹亭、无锡惠山、苕霅二溪。游踪所至，每有题咏。吴文英提到家乡四明德仅《木兰花慢》“凝望久，鄮山苍”一语，而作于苏州之词，可考者至少有五十余首。盖苏州冠盖往来，名胜荟萃，而吴文英正值华年。裙屐诗酒之际，“重罗红字写香词”，警拔艳发，业已惊世。吴文英客居杭州的时间，前后累计或许比苏州更长。他早年倘佯于六桥烟柳。淳祐三年（1143）离开苏州后，与[[翁逢龙]]又续断桥并马之游。其过西湖先贤堂（《西平乐慢》）过都城旧居（《三姝媚》），追念“十载西湖”往昔情事（《莺啼序》），皆旧梦重寻，伤今感昔。淳祐十一年（1251），涌金门外西湖边丰乐楼重建，吴文英作《莺啼序》长调“大书于壁”，一时满城传颂。其杭州词作年可考者，以此为最晚。

吴文英晚年一度客居越州，先后为浙东安抚使吴潜及嗣荣王[[赵与芮]]门下客。赵与芮为宋理宗赵与莒弟，度宗赵禥之生父。景定元年（1260）[[赵禥]]立为皇太子后，吴文英又上嗣荣王及荣王夫人寿词。赵与芮后于咸淳二年（1266）晋封福王，吴文英则未及见，盖已先卒。清全祖望答万经《宁波府志》杂问，谓吴文英“晚年困踬以死”，殆得其实。夏承焘《吴梦窗系年》姑定吴文英生于宁宗庆元六年，卒于理宗景定元年，享年六十岁左右。夏普考索甚精，其生卒年限或略可移动。杨铁夫《梦窗事迹考》谓吴文英卒于德祐二年（1276） 元兵入杭之后，则并无实据，未可信从。黄升《中兴以来绝妙词选》编订于淳祐九年（1249），卷十录吴文英词九首，时吴文英正在越州，年约五十。

[[黄升]]并引[[尹焕]]《梦窗词叙》云：“求词于吾宋者，前有清真（[[周邦彦]]），后有梦窗。此非焕之言，四海之公言也。”[[尹焕]]与吴文英交往已久，为梦窗词的最早评论者。周济《介存斋论词杂着》称尹焕所论为“知言”，然非“公言”。沈义父《乐府指迷》亦谓“梦窗深得清真之妙”。他于淳祐三年（1243）初始吴文英，吴文英为之传授词法，略云：“盖音律欲其协，不协则成长短之诗。下字欲其雅，不雅则近乎缠令之体。用字不可太露，露则直突而无深长之味。发意不可太高，高则狂怪而失柔婉之意。”沈义父所述词法，吴梅《乐府指迷笺释序》称之为“吴氏家法”。张炎《词源》评梦窗词“质实”，与姜夔“清空”有别。“如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段。”后人谓张炎过尊白石（姜夔），未免贬损梦窗。陈廷焯《白雨斋词话》卷二云：“若梦窗词，合观通篇，顾多警策。即分摘数语，每自入妙，何尝不成片段邪？”近代词论家多以姜词清空，吴词密丽，为二家词风特色。张翔龄《词论》云：“词至白石疏宕极矣。梦窗辈起，以密丽争之。”蒋兆兰《词说》谓梦窗词“英思壮采，绵丽沉警”，“佳处正在密丽，疏快非其本色”。况[[周颐]]《蕙风词话》卷二又云：“近人学梦窗，辙从密处入手。梦窗密处，能令无数丽字，一一生动飞舞，如万花为春；若非琱璚蹙绣，毫无生气也。”《梦窗词集》有四卷本与一卷本两种。毛氏汲古阁所刻《梦窗甲乙丙丁稿》为四卷本，《彊村丛书》刻明太原张廷璋所藏为一卷本。

==人物成就==

纵观吴文英的一生，没有任何重大的政治活动可言，游历范围也大致局限于江、浙两地，他之所以在南宋驰声传名，主要是由于他那些哀艳动人的词篇。吴文英的[[《梦窗词》]]存词三百余首，在南宋词人中仅次于辛弃疾。其内容除部分酬酢之作外，有不少是抒发“绵绵长恨”的恋情词，其中著名的长篇[[《莺啼序·残寒正欺病酒》]]，极言相思之苦，所表达的低回缠绵、生死不忘之情催人泪下，其艺术感染力远非那些描写幽会欢情的艳词可比。在措词、用典、结构上无不刻意求工，因而在古今长调中享有极高声誉，广为后人传诵。

恋情词以外，《梦窗词》中还有不少哀时伤世的作品。吴文英生活的时代，元已代金而起，南宋政权已岌岌可危。面对风雨飘摇的时局，吴文英既不能奋起呐喊，只能通过写景咏物，伤今感昔，表达对国事的忧思。在他的词中，或伤戚宋室的衰微，或隐喻南宋君臣的偷安，或描写山河的凋敝荒凉，或痛悼被迫害的忠臣良将。同时，又夹杂着对人世沧桑的感叹，把家国之感与身世之痛融为一体，其沉郁哀伤之情随处可见。当然，较之于[[陆游]]、[[辛弃疾]]等人的爱国诗词，吴文英的忧怀国事之作显得苍白、消极。
[[File:吴文英图片.jpg|缩略图|右|[https://timgsa.baidu.com/timg?image&quality=80&size=b9999_10000&sec=1545378885&di=8e909d5ea3bed149159642f068b24d89&imgtype=jpg&er=1&src=http%3A%2F%2F5b0988e595225.cdn.sohucs.com%2Fimages%2F20170723%2F98aeb7f2f65b47ac9ba007203526d27c.jpeg 原图链接][http://www.sohu.com/a/159332752_403742 来自 搜狐 的图片]]]
==文学特点==

在词的创作上，吴文英主要师承[[周邦彦]]，重视格律，重视声情，讲究修辞，善于用典。沈义父曾把他的词法概括为四点：一是协律；二是求雅；三是琢字炼文，含蓄不露；四是力求柔婉，反对狂放。这一艺术风格决定了“梦窗词”难以反映重大主题，而多浓艳芬菲的词境，这也是南宋婉约词派的共同特点<ref>[http://www.confucianism.com.cn/html/wenxue/1786970.html  简析吴文英词的艺术风格特点]， 中国国学网， 2007-4-19</ref>。但在表现手法上，“梦窗词”具有打破传统的层次结构方式、转换自由、跳跃性强、现实与想象杂糅的特点。

首先是在艺术思维方式上，彻底改变正常的思维习惯，将常人眼中的实景化为虚幻，将常人心中的虚无化为实有，通过奇特的艺术想象和联想，创造也如梦如幻的艺术境界。

其次是在章法结构上，继清真词后进一步打破时空变化的通常次序，把不同时空的情事、场景浓缩统摄于同一画面内；或者将实有的情事与虚幻的情境错综叠映，使意境扑朔迷离。吴文英作词师承[[周邦彦]]。清真词的结构也具跳跃性，但起承转合，或用虚字转折或用实词提示，尚有线索可寻。而梦窗词的结构往往是突变性的，时空场景的跳跃变化不受理性和逻辑次序的约束，且缺乏必要过渡与照应，情思脉络隐约闪烁而无迹可求。这强化了词境的模糊性、多义性，但也增加了读者理解的难度。

梦窗词<ref>[http://nbwb.cnnb.com.cn/forum.php?mod=viewthread&tid=28584  映梦窗，零乱碧——读吴文英《梦窗词》]，拍客网，2011-09-11</ref>的语文生新奇异。第一是语言的搭配、字句的组合，往往打破正常的语序和逻辑惯例，与其章法结构一样，完全凭主观的心理感受随意组合。如“飞红若到西湖底，搅翠澜、总是愁鱼”（《高阳台·丰乐楼分韵得如字》）和“落絮无声春堕泪”（《浣溪沙》）等，都是将主观情绪与客观物象直接组合，无理而奇妙。第二是语言富有强烈的色彩感、装饰性和象征性。他描摹物态、体貌、动作，很少单独使用名词、动词或形容词，而总是使用一些情绪化、修饰性、感极强的偏正词组。如写池水，是“腻涨红波”（《过秦楼·芙蓉》）；写云彩，是“倩霞艳锦”（《绕佛阁·赠郭季隐》）或“愁云”、“腻云”；写花容，是 “腴红艳丽”（《惜秋华》）、“妖红斜紫”（《喜迁莺·同丁基仲过希道家看牡丹》）；甚至写女性的一颦一笑或一种情绪，也爱用色彩华丽的字眼来修饰，如“最赋情、偏在笑红颦翠”（《三姝媚》），“红情密”（《宴清都·连理海棠》），“剪红情，裁绿意”（《祝英台近·除夜立春》）。梦窗词字面华丽，意象密集，含意曲折，形成了密丽深幽的语言风格。但雕绘过甚，时有堆砌之病、晦涩之失，故不免为后人所诟病。

对于“梦窗词”这种独特的艺术风格，历来评价不一。褒美者说“求词于吾宋者，前有清真，后有梦窗”“以空灵奇幻之笔，运沉博绝丽之才”。“梦窗之妙，在超逸中见沉郁”。贬之者则曰“梦窗词如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段”。梦窗词虽然有雕琢太过、词意晦涩以及格调不高的缺点，但它以独特的艺术风格为南宋婉约词的发展作出了一定的贡献，这一点值得肯定。

==评价==

宋代词家[[张炎]]评论他的词时说：“词要清空、不要质实。清空则古雅峭拔，质实则凝涩晦昧。[[姜白石]]词如野云孤飞，去留无迹；吴梦窗词如七宝楼台，炫人眼目，拆碎下来，不成片段，此清空质实之说。”

清代词评家[[王国维]]在《人间词话》裡说：「梦窗之词，余得其词中一语以评之，曰：『映梦窗，零乱碧』。」

==个人作品==

吴文英被称为“词中李商隐”，在南宋词坛，吴文英属于作品数量较多的词人，存词有三百四十余首，其《梦窗词》在数量上除辛弃疾、张炎外鲜有人与之抗衡；就题材而言，这些词大体可以分为三类：酬酢赠答之作，哀时伤世之作，忆旧悼亡之作。

吴文英乐以词人和江湖游士的身份与人结交，交游很广。从其著作《梦窗词》中考察，与他有词作赠酬关系的就有60多人，包括有文人、政客、普通市民与手工业者等各阶层的人物。他与[[施枢]]、[[方万里]]、[[冯去非]]、[[沈义父]]等皆为笔缘之友，晚年又与[[周密]]结成忘年交。

词集《梦窗甲乙丙丁稿》4卷，收入《宋六十名家词》。 

清人周济对他的评价甚高，在其《宋四家词选》中将其与[[辛弃疾]]、[[周邦彦]]、[[王沂孙]]并列为两宋词坛四大家之一。

[[黄升]]《中兴以来绝妙词选》编定于淳祐九年（1249），卷十录吴文英词九首。


*「风入松」：

听风听雨过清明　愁草瘗花铭　

楼前绿暗分携路　一丝柳　一寸柔情　

料峭春寒中酒　交加晓梦啼莺

西园日日扫林亭　依旧赏新晴　

黄蜂频扑鞦韆索　有当时　纤手香凝　

惆怅双鸳不到　幽阶一夜苔生

*「浣溪沙」：

门隔花深梦旧游 夕阳无语燕归愁 玉纤香动小帘钓

落絮无声春堕泪 行云有影月含羞 冬风临夜冷于秋

*「唐多令」：

何处合成愁 离人心上秋 纵芭蕉不雨也飕飕

都道晚凉天气好 有明月 怕登楼 

年事梦中休 花空烟水流 燕辞归 客尚淹留

垂柳不萦裙带住 谩长是 繫行舟


==参考资料==


[[Category:南宋军政人物]]
[[Category:宋朝词人]]